如何用2D的效率拍3D？谈矢量3D镜头

金楷

如何用2D的效率拍3D？看我设计的矢量3D镜头（概念镜头）：焦距21.5—28mm，轴距25—35mm，最大光圈3.5，适合3D电视领域的高品质快速制作，数字摄影机匹配建议：阿丽莎、1DC、幻影65。这样就使3D电视领域的拍摄变得简单，效率非常接近2D。可以用一个旋钮来连续调整轴距。一般情况下没有必要总是改变轴距，因为人眼的“轴距”也是固定的，我们依然可以很好的看到立体版的万事万物。

huangjun

能生产吗？

freedomer123

是否意味着分辨率打五折

同奥

一直关注楼主～～大神～～

Tin-wong易小天

想知道那流体是什么做的...

摇滚骏

这镜头sony早前一款广播级就有类似的！

期待

强人，牛人。

blue7

左右分屏并且上下拉伸么？
话说，后期会出变形宽荧幕镜头那种漂亮的横向光斑么？

Escargot

快做出来了？

m771125

焦距应该在21.5—50mm左右比较好，否则这个焦段等同于一颗定焦。
轴距25—35mm应该是之间的某一固定值吧，如果是可调那就最好了，最大起码要到100mm以上；个人拍摄立体经验来讲，恰恰是经常需要改变轴距的；否则的话只能说是有立体感，而没有较好的立体感，尤其是十几米之后的中远景，基本没有立体感可言。
一机+一镜头的话拍出来还是单视频双画面，不是规范的单画面双视频，这是硬伤哦；两机+两镜头的话怎么实现，较之传统的也没什么优势可言。
索尼立体摄像机双镜头据说是磁悬浮式设计，应该是为了避免热胀冷缩或者碰撞震动引起的镜头移位；因为他有镜头自动校正功能，而且需要定期进行校正维护，使之能够始终匹配；从这些方面来看，双镜头的设计要比想象中的复杂。
个人看法，不喜勿喷。

金楷

m771125 发表于 2013-11-6 11:21
焦距应该在21.5—50mm左右比较好，否则这个焦段等同于一颗定焦。
轴距25—35mm应该是之间的某一固定值吧， ...

首先要明确，这个镜头是针对3D纪录片和3D电视剧大量快速拍摄的。
作为第一款这种镜头，我目前只能设想到这个焦段，是最有把握实现的焦段，以后可以慢慢提升和丰富。

25—35mm的轴距是连续可变的，同时没有任何镜头的物理移动，以后可以推出多个轴距段的镜头，比如30—50mm、40—80mm等等，有点类似于变焦头的焦段。当然也有可能推出焦距18—80mm、轴距0—100的镜头，只是在光学品质上有所损失，这一点也类似于变焦头的焦段，你要一镜走天下还是更看着品质？

你非要用100mm以上的轴距没有人会阻止你，但是最常用的是20—40mm，如果超过100，你干脆用双机并列式拍好了。人眼是65mm的固定“轴距”，咱们看这个世界不是很舒服吗？距离近立体感就强，距离远立体感就弱一些，非常和谐。顺便说一下，我拍月亮的时候，考虑到地月距离30万公里，所以用到了1万公里的3D轴距。拍天体的3D会比较极端一些。

单机拍3D可以完全没有同步问题，以及很多其他好处，大大提高拍摄成功率。
我还有另外一个系列的3D镜头，纯单镜头。那是我的最高理想，做纯粹的“矢量摄影机”，外观和2D一样，只是多了一个轴距调整旋钮。

金楷

世界范围内，还没有一部真正的3D电视剧长剧，几集的试验片不算，这种往往是实验室水平，不算真正的商业电视剧。跃跃欲试的制片人有很多，资金也不是问题，但是就是没有！为什么？我觉得主要原因是没有适合的3D拍摄和后期制作方案。用拍3D电影的方式拍摄几十集的电视剧，等于是连续制作了几十部3D电影，从任何方面考虑，都是不可能的。

blue7

央视3D频道现在只要是有立体效果的都能上去。。。。。。。
我表示理解楼主的设计，这是“快速、简便”的一个方案，也说得很明白，不是为电影用的，就是电视节目。
我觉得他的设计思路没有问题。
而且事实上类似的镜头已经好多了，都是电视台制作电视节目用的。这些节目后期编辑其实和传统节目没有太大变化，区别就是多一个立体的监看环境。剪辑出片完全不用动任何参数
不一样的是字幕不一样。需要上到两个屏幕中去。

金楷

blue7 发表于 2013-11-6 19:17
央视3D频道现在只要是有立体效果的都能上去。。。。。。。
我表示理解楼主的设计，这是“快速、简便”的一 ...

央视3D频道的审片其实是很严格的，而且不接受2D转3D，只是有时候对目前片源不多的情况做了某种妥协。
我这个镜头形成的画面是上下格式的，能充分利用4：3或1：1的大尺寸CMOS，没有浪费。而变形镜头或左右画幅，就浪费了CMOS的面积。而且这个镜头是可调轴距的，是超越任何其他同类镜头的。

chrisocean

有一个问题请教，这个镜头如何调整汇聚点？？

金楷

chrisocean 发表于 2014-1-23 16:43
有一个问题请教，这个镜头如何调整汇聚点？？

汇聚在我这个系统里是多余的概念，在我的这个方案里，有2个办法可以解决所谓汇聚的问题，一个是留出足够的边框区域，后期进行水平调整确定不同镜头的零点位置，我的方案本来就是针对快速大量制作的3D纪录片和3D电视剧，前期根本不用花大量时间去琢磨零点的问题，而且已经有3D电影在采用类似这种方法了。另外一个办法是在镜头上设置零点调整机构，直接调整零点位置。
在我的另外一个设计里，零点和焦点在光学层面上是合二为一的。