ARRI专访摄影指导赵浩使用Ensō Prime 拍摄《灵魂摆渡 · 十年》

ARRI中国

近期，爱奇艺项目《灵魂摆渡 · 十年》杀青。摄影指导赵浩使用了Ensō Prime来进行拍摄，我们特此邀请他来谈谈Ensō Prime 使用心得。据悉，Ensō是在当下玲琅满目的众多镜头当中，令他最为中意的一款镜头。



摄影指导赵浩：很感谢ARRI中国的支持，让我在拍摄的项目中优先感受了Ensō Prime镜头的魅力，可以说它是我在当下玲琅满目的众多镜头当中，最为中意的一款，这样说可能听起来有点太主观，但是这样形容也不为过。作为摄影师来讲，当拿到一个项目之后，总是优先要考虑一个契合剧本类型的影像风格，这就包括了对于镜头类型和特性的考量与选择。我个人近些年感受到，受西方创作的影响，国内有很多摄影师都在追求同一个项目中尝试不同类型镜头来讲不同时期或者阶段的故事，以此来通过镜头的不同特性来营造不一样的视觉风格。



当下的市场环境下太多的镜头充斥在摄影师眼前，其实这是一个很好的现象，说明我们有很多的选择，有很多的创作空间，但是以此带来的困扰也是在众多镜头当中如何在有限的项目里尽可能的适配到适合项目的镜头。对于我个人而言，镜头类型的选择远没有光线和场景重要，所以我的需求也就没有那么的个性化，而是能满足高品质影像为主要特点，特性中性，设计小巧，适合斯坦尼康和手持拍摄，基于这几点基本诉求，我了解到了Ensō Prime。而让我惊喜的是，除了满足我的诉求之外，它的近焦能力进化到让我不可思议，这也是它最吸引我的特性。



Ensō Prime 最吸引您的特性是什么？

近焦能力是最吸引我的，我觉得这是一个革命的设计，从来没有想到在不同的焦段范围内从无限远可以一直把自己的指纹拍的那么清楚。我觉得这个设计从一定程度上改变了传统的焦点叙事的方式，拓展了不同焦距下近景范围的景别选择与美学构成。当然之前的一些Macro镜头也能完成类似这样的焦点变换的创作需求，但是对焦点员来讲操作是及其不友好的。而对于这套镜头焦点行程的设计也给焦点员一个舒适的操作空间。某种程度来讲，我器材单中的Macro镜头可以砍掉好几颗，而大部分可以用其近焦能力来拍摄一些微特写，并且保证了镜头品牌效果的一致性，而不需要担心拍某些微距镜头时还需要在更换他牌镜头而影响质量。

您认为 Ensō Prime 最适合拍摄哪些类型的影视作品？

我很喜欢“Ensō ”这个词语的象征意义，“圆相”即是一种精神修行也是一种艺术形式。

• 无穷的可能性
• 内在的统一与和谐控制
• 与自由之间的平衡
• 瞬间性与纯粹性
  

它代表一种“美的极简主义”，即在最简单的形式中蕴含最深的哲理。这也是我一直想追求的一种影像美学。

Ensō Prime在锐度与“有机感”之间实现了一种新的平衡，它现代而又不过分数字化，它的影像中仍保留微微的边缘柔化，类似胶片的那种不确定感，而这种质感是非常适合想要获得“高清 + 电影感”并存效果的项目。肤色表现自然通透色彩校正为“中性偏暖”风格，肤色不过度美化或饱和，仍保有真实感。背景虚化不夺目，让人物在画面中自然成为焦点。背景散景圆润、无机械感，散景形状多为完整圆形，无显著“洋葱圈”或“猫眼效应”，散景边缘柔和、明暗过渡顺滑，适合情感表达、人物特写。这也是一种理性与感性的平衡，人文类影片也是比较适合的。

您认为 Ensō Prime 是否真的降低了电影镜头的使用成本和使用门槛？

我不敢说它降低了电影镜头的使用门槛，因为市面上电影镜头类型繁多，已经不在是高门槛了，而对于高素质镜头群来讲，Ensō Prime 的出现无疑是填补了某些空白。

您认为 Ensō Prime 能否能够配合 Signature Prime 在同一个项目中一起使用？

我刚刚杀青的项目，大部分时间使用的就是Signature Prime，我觉得Ensō Prime镜头跟它混搭到一起用，是完全没问题的，从光圈值的相近程度，以及整体的光学和机械素质都是非常相近的，不会偏色，肤色表现也自然。而我在两款镜头使用切换时也是尽量保证同一场戏用同一类型，除非Ensō Prime现有焦段没有合适的我才会用SP来填补。

您认为 Ensō Prime 的近焦能力能否足以优秀到取代一些传统微距镜头的作用？

我觉得它的优秀素质在我个人创作环境当中，确实一定程度上省去很多传统微距镜头，这不只是一个换镜头的时间效率，而且还是延展近焦创作美学的一种方式，同时也保证品牌同一，风格统一的关键，（常用镜头与Macro镜头一般很难选到同一品牌），但是我觉得传统微距也不可能完全被取代，我还是坚持我的一个观点，那就是“合适”最重要，因为每个镜头它都有自己的创作宿命。



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