STORM系列灯具还原非遗技艺最真实面貌｜专访纪录片《非遗探中华》摄影指导刘昊翔、...

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1.在接到这个项目时，您跟导演、灯光师做了哪些沟通？

刘昊翔：这个项目是纪录片，意味着我们要拍摄的非遗传承人不是专业演员，他们不懂走位，甚至会对镜头产生畏惧。但这并不意味着我们要降低制作标准。团队沟通时就明确，在保证真实记录的前提下，必须追求电影级的构图和光影效果。为此我们在前期做了大量灯光方案和镜头设计，勘景时也对现场环境、天气等因素做了详细规划，所以后续执行相对顺利。
罗凌青：我们平时拍剧情片时，专业演员都懂得表演和走位。但这次是纪录片项目，考虑到传承人没有表演经验，我们采用了全域布光的方式。先设置好整体光线环境，再用镜头捕捉传承人的自然状态。在光影处理上，我们是在现场真实光线的基础上进行强化，比如徽墨炼烟室的场景就是如此。


拍摄花絮

2.勘景期间主要考虑的因素来设计拍摄和布光方案？在灯光设备的选择和使用上有哪些考虑？

刘昊翔：除了摄影指导的身份，作为制片人我考虑得更实际些。除了画面效果，灯具的体积很重要。比如汝瓷陈列室就需要体积小、重量轻的设备，最关键的是色温要准确。而且我们特别要求所有灯具都必须支持无线控制，因为拍摄时传承人一旦开始工作就不能中断。爱图仕的灯具可以通过Sidus Link用手机遥控调节亮度和色温，非常方便。

罗凌青：经过对比，我们认为爱图仕灯具在体积、重量和显色性等方面都是最优选择。这个纪录片项目团队规模较小，还要在四个省份之间转场，所以设备必须轻便灵活。实际拍摄中遇到下雨的时候，也没有刻意去做防水保护，但是使用下来爱图仕的灯具它都没有任何问题，这是在我们拍摄中得出来的印证。



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爱图仕灯具的供电方式也很灵活，这也是我们此次拍摄选用器材考虑的重点。这次纪录片项目的拍摄，我们没有专门的发电车，考虑到拍摄的灵活性，我们更多的采用是用市电和电源供电。比如篆刻的那一集，那个房间里放的都是汉代的文物，价值不菲，我们当时采用的就是电池供电。还有灯具发体积要足够小，我们才敢在这样一个房间里去拍摄。LED灯也不像传统灯具哪样发热很大，热量会对文物有损坏，光线打进去之后，模拟出阳光的穿透感非常漂亮。

3.对于STORM 1200x，您觉得它跟传统双色温灯具相比有哪些不一样的使用体验？

罗凌青：拍摄中人物的面光都是用STORM 1200x模拟的，我们在现场对比用STORM 1200x打出的面光颜色和背景火光几乎一模一样，BLAIR能够完美模拟暖光映在人脸上的效果。后期调色时，我们甚至稍微抽掉了一些暖色调。而且STORM 1200x还支持部分彩光功能，这在拍故事片时非常实用，尤其是现代题材的场景，比如模拟窗外霓虹灯闪烁的效果。


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刘昊翔：STORM 1200x 能够实现更宽的色温范围，这让我可以很好地模拟并匹配真实火光的颜色。柴火烧出来的火光和我们平时看到的火颜色不同，它的色泽更暖。



成片截图

4.STORM系列灯具采用了BLAIR/BLAIR-CG光源模型，您在项目中是如何使用它的？

刘昊翔：BLAIR技术对我来说有两个核心优势，一个是更宽的色温范围，第二是更高的光谱还原度。比如在灯盏碗烟的场景中，我们需要匹配火光色温，同时确保人脸肤色的自然过渡。我们使用的是STORM 1200x ，搭载BLAIR光源引擎，色温能达到2500K-10000K。在BLAIR光源引擎技术与窄带合光技术的加持下，使灯具与火光光效的匹配变得非常精准。


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STORM系列灯具的光谱还原度也非常高，这一点在拍摄汝瓷时尤为重要。汝瓷的釉色差异极其细微，甚至肉眼在自然光下都很难分辨。我们需要一个能高度还原白光质感的灯具，既要展现釉色的细腻层次，又不能让光线过硬或失去反差。比如我们拍摄的汝瓷静态展示环节，传承人制作了天青釉、卵青、豆青等多种釉色。使用同一盏灯打光，但不同釉色在画面中依然能清晰区分。BLAIR的光谱还原能力让釉质的反光表现非常准确，这是其他LED灯具难以做到的。




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5.STORM系列灯具品绿调节功能给拍摄带来了哪些帮助？

刘昊翔：品绿调节在汝瓷砖窑厂的拍摄中发挥了重要作用。窑厂顶棚是用杂色麻袋布搭建的，底色偏绿，导致所有散射光都带着绿色调。而且那种编织麻袋除了绿色底色外，还有蓝、红等杂色小色块，让整个环境显得非常杂乱。



成片截图

使用爱图仕STORM系列灯具的品绿调节功能，抵消场景中绿色影响。所以最终人身上的光线和后景高光以及素胚的颜色都得到了较好的还原，为后期风格化处理提供了很好的基础。如果没有这个功能，后期去调整就会非常困难。

6. STORM系列灯具内置了两套白光标准给您的拍摄带来了那些帮助？

刘昊翔：在拍摄徽墨熬胶工艺时，STORM系列灯具内置了两套白光标准很实用。熬胶会产生大量蒸汽，当时徽州虽然是晴天，但自然光线的反差不足。而我们需要拍摄窗外细节，室内外色温必须保持一致。难点在于如果窗外灯具的色温不能准确匹配天空色，那么室内所有增强光线的部分都会出现偏差，这种偏差后期很难通过选区调整来修正。所以我们使用了一盏爱图仕STORM 1200x在窗外，采用日光模式的白光调整。最终呈现出令人满意的效果。


成片截图

7. MC Pro和B7c基本是每个剧组的标配，咱们这次是怎么使用这些小灯的？

刘昊翔：基本上所有眼神光都是用MC做的，厂里的工作灯全部都是爱图仕B7c。虽然他们自己也有LED灯泡，但那些灯泡屏闪严重又偏绿。换成B7c后，整个流水线上的工作灯亮度可调，使用起来很方便，一共用了4箱B7c。



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8. 在拍摄不同的非遗项目时，如何通过灯光设计提升画面的观赏性？

刘昊翔：不同的主体主要考虑两个因素：一是光区范围的设计，二是不同材质的反光特性。前期重点考虑光的软硬度和衰减距离。比如不同种类的石头，透光度都不一样。现场我们会通过调节灯光距离、色温，以及使用柔光片等方法来呈现最佳效果。



成片截图

为了保证拍摄效果，我们会预先布置好光区，然后确定最佳拍摄角度。采用先全景后特写的拍摄顺序。这样既能保证真实性又能获得理想画面。拍摄中的难点在于传承人不是专业演员，也不懂走位，我们需要事先规划好拍摄区域。比如跟汪老师说："这个炼烟室，您大概走这个L型区域"，具体怎么操作就由他们自己决定。而且传承人在完成工序时无法中断且无法重拍。所以我们只能在拍摄过程中快速更换机位，这需要提前设计好灯光和机位，避免穿帮或光线不连贯。