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[ARRI新闻] ARRI 65 mm 摄影机涅槃重生

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发表于 2014-9-22 18:10 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 ARRI中国 于 2014-9-22 18:12 编辑

Screen Shot 2014-09-22 at 下午5.36.14.png

ARRI Rental荣誉发布全新的ALEXA 65系统。此系统仅在ARRI租赁部门有租,提供用于高端电影制作的完备大片幅解决方案。系统内包括65 mm数字电影摄影机,特别定制设计的定焦与变焦镜头,以及高速高效的工作流程工具。ALEXA 65摄影机是ALEXA XT的放大版本,能够录制画质与分辨率惊人的出色无压缩ARRIRAW 65 mm影像。

Screen Shot 2014-09-22 at 下午6.08.33.png

渴求灵感


ALEXA 65的影像传感器比5片孔65 mm胶片的片门更大,不禁让人回忆起20世纪中期65 mm宽银幕电影的辉煌年代,当时这种焕然一新的格式震撼了全世界的电影观众。65 mm成为了一种激动人心的格式,超宽的画幅可以演绎最宏大、最具有冲击力的银幕故事。

ALEXA 65在许多方面可以说是ARRI 765 65 mm胶片摄影机的进化结果。ARRI 765最初于1989年面世,随后的1/4世纪内,各个著名摄影师将其用于多部大片中,包括《大地雄心》、《小活佛》、《哈姆雷特》、《太阳浩劫》、《跨国银行》、《禁闭岛》和《地心引力》等。无论是全片尽用还是片段使用,电影制作者们都非常看重使用65 mm胶片格式拍摄的机会,寄希望于它丰富的细节并在电影史上留下印记。



无与伦比的影像质量


ALEXA 65影像传感器的成像点设计与ARRI成功的35 mm格式数字摄影机ALEXA完全相同,但是尺寸更大。ALEXA影像传感器的单个成像点尺寸为最优设计,能够在最优影像质量的各个参数之间精准地取得最佳的平衡。

ALEXA 65在片门全开模式下分辨率可达到6560 × 3102成像点,其惊人的高感光度、高动态范围与自然的色彩与ALEXA完全一致,但空间分辨率却远胜于彼。最终结果是具备清澈的质感与精致的细节,栩栩如生的大银幕画面。




完备系统


与ALEXA 65系统一同发布的是一系列高性能65 mm定焦与变焦镜头,其出众的细节水平与摄影机相得益彰。50-110 mm的Zoom 65变焦镜头,与八颗Prime 65定焦镜头——焦段范围从24 mm直至300 mm——使用最新的哈苏光学镜组,封装于与IB/E Optics合作开发的镜身内,如传统镜头一般坚固,尺寸统一。



LDS XPL卡口

Prime 65与Zoom 65镜头使用配备ARRI镜头数据系统(LDS)的XPL卡口,精确到帧的焦点、光圈和变焦设置元数据能够与影像记录在一起。这些数据能够用于现场的无线镜头控制,但更能够在后期制作时帮助虚拟镜头进行匹配,减少制作复杂视觉特效镜头的时间与成本。



ARRIRAW的便捷工作流程


与ALEXA XT相同,ALEXA 65录制无压缩、无妥协、无加密的ARRIRAW影像格式。ARRI Rental与Codex密切合作,开发了独家用于ALEXA 65的高性能工作流程,能够处理全分辨率无压缩的ARRIRAW 65 mm素材。根据拍摄环境和地点的不同,此工作流程可以运行在经过专门配置的ARRI Rental Vault S上或者新的高性能ARRI Rental Lab 65上。

此全新的工作流程也能够实时生成高品质ProRes 4444 HD素材。尽管原始素材量巨大,工作流程仍然能快速地输出样片。若需要,这些文件也能够进一步进行转码。

重新定义未来

如同65 mm胶片一样,电影制作者们也会将出色质感的ALEXA 65画面用于各种不同场合的创作中。许多时候,65 mm格式被用于拍摄宏大场面和风景画面,但有些摄影师,例如小米哈·马拉迈尔在《大师》和弗兰克·格里比拍摄《跨国银行》时,都使用这种格式拍摄大特写,将人的面孔作为风景,创作出极其有张力的对话场景。

ALEXA 65的整体高画质、低成本和高度灵活性,使得许多大制作影片可以完全使用数字65 mm格式拍摄全片,亦可使用这种大片幅格式拍摄电影的部分主镜头或特效镜头。



传承ARRI的高品质

做工ALEXA 65由ARRI按照ARRI Rental所提供的技术参数在德国制造,是ARRI产品近一个世纪以来高品质做工与精确工程制造的典范之作。

ALEXA 65并不是一台笨重、娇贵、仅能在摄影棚内使用的摄影机。它体积紧凑,设计合理,可以手持操作,甚至在闹市大街上拍摄。即使在偏远地区或极端恶劣的气候条件下依然高度可靠,日复一日地持续工作,完成最具挑战性的拍摄任务。ALEXA 65系统异常坚固,用途广泛,准备开启65 mm电影的新篇章。



关于ARRI Rental技术

ALEXA 65系统独家为ARRI Rental而开发。ARRI Rental是一家ARRI设备租赁机构,其网络遍布全球,可以协同运作,使得ARRI Rental能够几乎在任何地点,为任何类型的影视制作提供服务。

ARRI Rental具备业界领先的众多机构的整合资源和,并能够开发出独家专有的技术,包括ALEXA XT B+W,一款具备出众感光度、动态范围和分辨率的黑白数字摄影机,以及现在的ALEXA 65。



Screen Shot 2014-09-22 at 下午5.46.16.png
Screen Shot 2014-09-22 at 下午5.45.48.png
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发表于 2014-9-22 19:58 | 显示全部楼层
涅槃重生。。。。。。好奇怪的用词

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因为765出来没过几年院线放映70mm的就绝迹了  发表于 2014-9-23 08:04

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发表于 2014-9-22 19:59 来自手机 | 显示全部楼层
XPL卡口和PL卡口不一样了?

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发表于 2014-9-22 20:04 | 显示全部楼层
不一样的,机身镜头一起向Arri租吧。

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发表于 2014-9-22 20:28 | 显示全部楼层
像场大了,临场感增强了,但镜头有效进光量就小了(最大光圈相对也小了),相对就要增强现场照明。

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你确定你没说错??  详情 回复 发表于 2014-9-23 13:36

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发表于 2014-9-22 20:37 | 显示全部楼层
经过2014年片门全开、机内记录4K、3块CMOS拼合6K这几个动作,Arri暂时完成对Red和索尼的防守反攻。但是,如果不开发新款CMOS,Arri能守多久呢?一年还是两年?

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Arri的综合实力我从来不敢小视。但是CMOS设计和制造技术,几年间就发生了巨大的变化。Arri应该在两年后,会推出新的CMOS,替代目前这款。2016年NAB/IBC见。  发表于 2014-9-23 09:37
另外说一句吧,虽然我之前很喜欢Red,但是Red0809年就提出要做Monstro 645,到现在连个影子都没有也闭口不谈,昨日Red头头在官网回帖说了三个字“Heh Heh Heh”,我也真想说Heh Heh Heh。。。  详情 回复 发表于 2014-9-23 08:27
守个一二十年没问题。 未来cmos做出高像素越来越容易,但是色彩科学如果没几十年的经验,根本就搞不出好机器。  发表于 2014-9-23 08:09
不是纯三块CMOS拼合,有新的研发。  详情 回复 发表于 2014-9-23 08:05
是吧,那些比alexa参数吓人很多的机器三年前就井喷一样一个一个出现了,可是去年奥斯卡最佳摄影提名里,有几个用的不是alexa?一台诞生五年的机器,还是行业占有率口碑第一~其他机器的市场寿命,能有几年呢?  发表于 2014-9-22 23:22

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2009-2-23
发表于 2014-9-22 22:09 | 显示全部楼层
如果稍微计算下的话,这个素材量有点变态。
850MB/S 1H=3T

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尿的节奏阿  发表于 2014-9-23 00:51

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发表于 2014-9-22 23:47 | 显示全部楼层
高大上的东东。。。膜拜一下,愿此生有机会用一回

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发表于 2014-9-23 00:58 | 显示全部楼层
这厮,是要借尸还魂!

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发表于 2014-9-23 08:05 | 显示全部楼层
dvfire 发表于 2014-9-22 20:37
经过2014年片门全开、机内记录4K、3块CMOS拼合6K这几个动作,Arri暂时完成对Red和索尼的防守反攻。但是,如 ...

不是纯三块CMOS拼合,有新的研发。

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2010-9-14
发表于 2014-9-23 08:27 | 显示全部楼层
本帖最后由 无语的人 于 2014-9-23 08:32 编辑
dvfire 发表于 2014-9-22 20:37
经过2014年片门全开、机内记录4K、3块CMOS拼合6K这几个动作,Arri暂时完成对Red和索尼的防守反攻。但是,如 ...

另外说一句吧,虽然我之前很喜欢Red,但是Red0809年就提出要做Monstro 645,并在2010年发布,到现在连个影子都没有也闭口不谈,昨日Red头头在官网回帖说了三个字“Heh Heh Heh”,我也真想说Heh Heh Heh。。。
索尼技术实力有,可惜看不清时代局势,类似价位,佳能C系列的用户数完爆FS系列,F5被用户破解后官方也挂不住傲娇的脸了,宣布F54K收费固件升级,老索尼的风范早就没了,现在也就消费产品能看。。。

点评

索尼给FS系列的机内编码太垃圾了,自己不尊重自己品牌,迟早让佳能C系列打败。  详情 回复 发表于 2014-9-28 22:04
我就特别喜欢这种义正严辞告诉我arri 未来走向的人。。。。。搞的他们英文名不是阿诺就是来得一样的赶脚。。。。ps,arri不产cmos.....  发表于 2014-9-23 12:49
Arri的综合实力我从来不敢小视。但是CMOS设计和制造技术,几年间就发生了巨大的变化。Arri应该在两年后,会推出新的CMOS,替代目前这款。2016年NAB/IBC见。  详情 回复 发表于 2014-9-23 09:38

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发表于 2014-9-23 09:38 | 显示全部楼层
无语的人 发表于 2014-9-23 08:27
另外说一句吧,虽然我之前很喜欢Red,但是Red0809年就提出要做Monstro 645,并在2010年发布,到现在连个 ...

Arri的综合实力我从来不敢小视。但是CMOS设计和制造技术,几年间就发生了巨大的变化。Arri应该在两年后,会推出新的CMOS,替代目前这款。2016年NAB/IBC见。  

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发表于 2014-9-23 13:36 | 显示全部楼层
无梦中国 发表于 2014-9-22 20:28
像场大了,临场感增强了,但镜头有效进光量就小了(最大光圈相对也小了),相对就要增强现场照明。

你确定你没说错??

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呵呵,胶片已经被CMOS取代,但镜头的技术并没有什么突破,数码时代玩商业摄影的同样基本离不开这大底(4X5英寸底的机子镜头最大光圈都在3.5以上了)的机子: [attachimg]100827[/attachimg] 查了下ARRI 65mm  详情 回复 发表于 2014-9-23 19:54

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发表于 2014-9-23 19:54 | 显示全部楼层


呵呵,胶片已经被CMOS取代,但镜头的技术并没有什么突破,数码时代玩商业摄影的同样基本离不开这大底(4X5英寸底的机子镜头最大光圈都在3.5以上了)的机子:

DC_sinar_P3_1.jpg

查了下ARRI 65mm的镜头,果不其然,最大光孔都在2以上:
1411307712_33439.jpg

点评

你列表里所有的镜头最大光控都在2以下啊。摄影机底子越大,进光量也越大,如果要牵扯到照明,那也是省照明,怎么会增加现场照明。  详情 回复 发表于 2014-9-27 20:10
你列表里所有的镜头最大光控都在2以下啊。像场越大,进光量越大,如果要牵扯到照明,那也是省照明,怎么会增加现场照明。  发表于 2014-9-27 20:08

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发表于 2014-9-24 07:12 来自手机 | 显示全部楼层
65mm的T4 的进光量高相当于35mm的T2了

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2013-8-18
发表于 2014-9-24 07:21 来自手机 | 显示全部楼层
看了下镜头参数,基本就是哈苏HC的镜片结构,富士制造吧?

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2012-6-8
发表于 2014-9-24 10:04 | 显示全部楼层
sony哥看到了会不会跟进呢?
切块同尺寸感光器组合成军对索哥不算什么
关键这属于中画幅电影机了
这大块头卖量能有几多
其镜头群又都得重新设计
处理其海量素材应该是四倍现有4K流量......

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2012-8-29
发表于 2014-9-27 20:10 | 显示全部楼层
无梦中国 发表于 2014-9-23 19:54
呵呵,胶片已经被CMOS取代,但镜头的技术并没有什么突破,数码时代玩商业摄影的同样基本离不开这大底( ...

你列表里所有的镜头最大光控都在2以下啊。摄影机底子越大,进光量也越大,如果要牵扯到照明,那也是省照明,怎么会增加现场照明。

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2013-12-6
发表于 2014-9-28 22:04 | 显示全部楼层
无语的人 发表于 2014-9-23 08:27
另外说一句吧,虽然我之前很喜欢Red,但是Red0809年就提出要做Monstro 645,并在2010年发布,到现在连个 ...

索尼给FS系列的机内编码太垃圾了,自己不尊重自己品牌,迟早让佳能C系列打败。

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编码其次,最关键人机工设FS系列就是坑爹的,直出颜色不如佳能讨喜  详情 回复 发表于 2014-9-29 05:12
C100编码不是更烂,连720 50P都没有,哈  发表于 2014-9-28 22:08

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发表于 2014-9-29 05:12 | 显示全部楼层
wolf1964 发表于 2014-9-28 22:04
索尼给FS系列的机内编码太垃圾了,自己不尊重自己品牌,迟早让佳能C系列打败。

编码其次,最关键人机工设FS系列就是坑爹的,直出颜色不如佳能讨喜
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