爱图仕专访《星河入梦》摄影指导冯思慕、灯光指导李凯

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《星河入梦》这部影片的影像基调是什么？

冯思慕：整体大基调就是“炫酷”。我们希望影片整体呈现出非常绚烂的感觉，色彩和镜头运镜都要非常炫酷、丝滑，让观众能充分体会到在梦境中炫酷且爽感极强的感觉，有极强的代入感。
前期在灯光方面做了哪些沟通与规划?

冯思慕：片子分为飞船和梦境两大部分。飞船是主场景，我们根据美术效果图，对休眠区、驾驶区、中控区等每个区域都做了详细的灯光方案。我们希望飞船的光感符合科幻片现代、柔和的基调。因此做了大量灯光预置，并对现场道具灯进行了统一安排。

冯思慕：梦境部分则更为复杂。例如宴会厅的打斗戏，因涉及大量高速摄影，我们要求所有光源必须稳定支持600帧/秒的拍摄需求，这对爱图仕之外的灯具是一个非常大的挑战。我们还有几十个一闪而过的梦境场景，每个都需要单独设计灯光气氛和技术方案。

这部作品对灯光设备有哪些核心要求？主要先用了哪些灯具？

冯思慕：科幻片对灯光的要求极高。首先是可控性，飞船场景里所有发光体，从墙上的灯带到装置光源都必须接入控台，实现统一调度。其次是色彩准确性，比如我们在飞船环境中加入的青蓝色调，色相和饱和度经过反复测试，既要体现科幻感，又不能喧宾夺主或影响肤色。灯具需要在很低的亮度范围内依然可控，从极暗到极亮平滑过渡。此外，无频闪是所有高速镜头的硬性指标，灯具必须在几百帧的拍摄下毫无频闪。这些是我们选择灯具所需要考虑的问题。

李凯：针对以上这些问题，我们找了市面上大量的灯具做了测试，最终选用了爱图仕的全系产品作为主力。主要使用了电风暴XT26、CS15、LS 600x Pro、STORM 1200x，大面积柔光则依赖爱图仕INFINIMAT气垫灯，细节与入镜光源用了INFINIBAR管灯，此外还有MC Pro等小灯作为补充。


《星河入梦》拍摄花絮

电风暴XT26和CS15的应用体验如何？

李凯：电风暴XT26是我们当时能用到的最大功率的LED灯，它的使用频率非常高，硬光表现力非常不错。在飞船外景中，我们需要模拟太空中的硬朗光线。传统18K灯虽然亮度够，但是镝灯的低效率非常影响拍摄进度。我们用9台XT26组成紧密矩阵，替代18K放在对立面，需要逆光时只需移开传统灯，光源方向瞬间改变。这种便捷性是传统灯具无法比拟的；在葛洋变身的场景中，我们用四台XT26制作了一个圆形灯箱，实现了缓慢提亮和闪烁的变身效果。


《星河入梦》拍摄花絮

冯思慕：电风暴CS15则主要用于休眠舱的全息投影装置。我们让美术在舱顶预留了一个空位，方便嵌入爱图仕电风暴CS15。我们用它调制出与其他休眠舱略有差异的青蓝色，在统一色调中创造出丰富的层次。

李凯：电风暴CS15的色域广、变光丝滑，而且极其稳定。它在棚里从开机吊到杀青，从未动过。因为所有预埋光源都已接入系统，拆掉任何一个灯再重装，参数就可能对不上。这种稳定性对我们这种“装修式”的布光方式至关重要。我们经常要微调二三十个相同装置上每个灯的亮度，来制造场景的反差和层次，电风暴CS15的稳定表现让我们非常放心。

作为最早使用STORM1200x的项目之一，这款灯具在影片中有哪些应用？

李凯：STORM 1200x的BLAIR光源引擎是核心优势。以往双色温灯在调暖色时只有暖白灯珠亮，亮度存在衰减；而BLAIR光源引擎通过整体混色，表现力丰富得多，照度也更强。

爱图仕的千分级调光能力是另一个关键。以前只能百分级调光时，经常会“砰”地一下突然亮起。而1200x在3米距离，0.1%亮度时只有9勒克斯，然后平滑上升到100%，整个过程没有跳跃。这在需要极暗环境或细腻渐变时帮助巨大。

冯思慕：它的轻便性解决了实际拍摄难题。有一场戏要模拟飞船调整方向时阳光角度的连续变化，STORM 1200x足够轻巧、亮度又够，能直接装在遥控头上。无论拍多少条，我们都能精准控制光线运动，几乎是不可替代的方案。


《星河入梦》拍摄花絮

INFINIMAT和INFINIBAR为拍摄带来了哪些便利？

冯思慕：这部戏几乎所有人物柔光都用INFINIMAT完成。我们的拍摄节奏快，从全景切到近景时换灯位的时间极短。INFINIMAT 4×4、8×8等本身就是自带蛋格的一体化柔光源，无需额外加柔光片、黑旗等附件。拍完全景，机器和灯几乎能同步挪位，传统方式灯光总是慢半拍，现在效率大大提升。



《星河入梦》拍摄花絮

李凯：INFINIBAR主要用在墙内入镜光源。它是柱状发光体，内置CRMX无线控制系统，无需走线。我们场景里几乎所有发光物体都上了控台，INFINIBAR的无线、小巧特性，让我们能轻松把它融入科幻场景的装置中。




冯思慕：INFINIBAR非常适合科幻片或者现代戏，它看起来就像场景本身的一部分，而不是一个临时加的影视灯。

如何看待STORM XT52这类大功率点光源？

冯思慕：我觉得这款灯最直接的应用是模拟舱外太阳光。拍摄这部电影时我们还在用18K镝灯，如果能用STORMXT52组合替代，会方便很多。它的亮度优势明显，像葛洋梦境里水管打出的影子这类效果，如果用STORMXT52来实现会更出色。

李凯：过去我们对LED的锐度不太信任，觉得它们达不到HMI镝灯的效果。但据我对STORM XT52对使用体验来说，STORM XT52的光质锐度让我们惊喜。它的锐度足够强，亮度也足够高。如果当时有这款灯，飞船外景的9台电风暴XT26矩阵方案会被替换成STORM XT52。

NOVA II 2x1和NOVA 9°2x1这类新型面板灯能带来哪些创作突破？

冯思慕：NOVA II 2x1 这款灯具的功率是1000W，形态也很多变，既可以做柔光，也可以多台组合成矩阵模拟大面积硬光。相比传统点光源，这种大面积硬光在距离不太远时真实度更高，未来能创造出新的视觉语言。我们这部影片中有不同等级的报警光效，每个事件的闪烁颜色、频率、亮度都不同。而我们用变形宽银幕镜头拍摄，光圈不能超过4.0，对亮度需求更高。如果当时能够使用到这款灯具的话就非常完美了。

李凯：NOVA 9°也是我们当时急需的。导演希望飞船窗外的光效始终有流动感，表现飞船的动态。普通的板灯流动时有明显的跳动感，不够平滑。如果当时有 NOVA 9° 2x1 这款灯的话，它的千分级调光和多像素能力，就能完美实现这种流动效果，加上它的硬光光质和附件扩展性，一定能在灯光创作上带来新的可能性。