《黑镜》携 ALEXA 35 重访卡利斯特号

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英国电影摄影师协会（BSC）成员斯蒂芬・佩尔松（Stephan Pehrsson）解析《联邦星舰卡利斯特：深入无际》拍摄幕后



Netflix反乌托邦剧集《黑镜》第四季于 2017 年以《联邦星舰卡利斯特》开篇，讲述某 VR 游戏公司员工被数字克隆并困入同事基于复古科幻剧打造的虚拟世界。这集凭借七项艾美奖提名斩获四项大奖，如今其续集《联邦星舰卡利斯特：深入无际》在第七季回归，原班人马再度聚首。英国电影摄影师协会成员斯蒂芬・佩尔松与 ARRI 团队分享了他在拍摄中对 ALEXA 35 摄影机的创意运用。


斯蒂芬·佩尔松在《黑镜》中“卡利斯特号”拍摄现场

重返卡利斯特宇宙的挑战？
由于原场景已无留存，剧组需重建所有置景，但这也带来优化空间。2017 年首集的设计师预先在舰体结构中预留灯光孔位，供摄影团队自由选择灯具和滤镜。当时因 LED 灯条成本过高（需900 条，预算超支三倍），团队被迫采用替代方案。续集中 LED 技术成熟，创作自由度显著提升。

视觉特效方面，新团队建议在舰桥观景窗外使用 LED 屏幕替代绿幕，直接呈现太空实景。这种“机内拍摄” 保留了场景反射细节—— 星场在舰内金属表面的反光自然真实。当剧情进入超空间跃迁时，通过调高 LED 屏幕亮度即可为演员补光，实现光影的动态统一。



导演托比·海恩斯（Toby Haynes，左）在 LED 屏幕前

新一集剧情中包含了多种不同的世界——你是如何决定它们该呈现何种样貌，以及打算如何拍摄它们的呢？
当查理·布鲁克（Charlie Brooker）撰写剧本时，他只会写“外星星球”，而它可以是任何样子，所以这就取决于我们了。剧本里有四个外星星球，我们为每个星球都构思了新创意——比如丛林星球、冰原星球、沙漠星球。只有冰原星球是在摄影棚里拍摄的，因为要是在外景地拍摄，我们需要整整两个通宵，而在摄影棚拍摄成本更低。我们在摄影棚里放置了所有这些大石头，营造出冰雪氛围，还在片场周围搭建了白色环形背景墙，在一个可控的空间里完成了拍摄。对于另外三个星球，我们想找到一些拍摄地点，这些地点看起来要像电子游戏场景，但同时又能营造出动作大片的氛围。

为了拍摄丛林星球，我们去了白金汉郡的黑公园（Black Park），因为那里有一些令人惊叹的红杉树，我们围绕这些红杉树搭建了丛林场景。然后，为了拍摄沙漠星球，我们在威尔士找到了一座废弃的铜矿，它就像一个采石场，矿壁有着奇特的纹理，地面是黄色的沙子，还有蓝色和红色的铜矿线条，让它看起来色彩斑斓，充满外星感。我们只能在英国境内寻找拍摄地点，但我们做到了；我们找到了足够多样的场景，让拍摄充满趣味和惊喜。


两台 ALEXA 35 在威尔士那座废弃的铜矿外景地拍摄

是什么促使你在续集中选用 ALLEXA 35 摄影机，你之前使用过它吗？
是的，在拍摄《卡利斯特号：驶向无限》之前的三四部作品中，我就已经使用过 ALEXA 35 摄影机了，而且我对它的表现非常满意。我第一次使用它是在加拿大，当时要在明亮的阳光下拍摄室外的雪景，或者是在室内拍摄窗外有阳光照射的雪景，这款摄影机无论是拍摄室外的高对比度场景，还是室内场景，表现都十分出色，其动态范围简直令人惊叹。在光线较暗、需要提高感光度的情况下，我也从未遇到过噪点问题。它在暗光环境下的成像效果极佳，能保留大量细节；ALEXA 35 摄影机在这方面的表现非常出色。很多人都在使用大画幅摄影机，这在某种程度上限制了镜头的选择，但我很高兴能回归使用 Super 35 画幅、4:3 比例的传感器，并将其与经典的变形宽银幕镜头搭配使用。

你选择了哪些变形宽银幕镜头，为什么选择它们？
我的灵感来自与《夺宝奇兵》、《星球大战》以及 J·J·艾布拉姆斯（JJ Abrams）执导的《星际迷航》系列电影相关的冒险电影风格。这些电影有着漂亮的变形宽银幕镜头眩光，有时还会出现蓝色线条，为了达到这种效果，我选择了 Panavision T 系列镜头。它们与 ALEXA 35 摄影机配合得非常出色，这种组合是这个项目的正确选择。我们唯一改变 T 系列镜头风格的情况，是在杰西·普莱蒙斯（Jesse Plemons）饰演的角色出现在自家车库里的场景中，这个场景设定在过去现实世界，还有一个场景是他的数字克隆在虚拟现实游戏中心。我们想要营造一种更柔和的视觉效果，所以使用了一些 Pro-Mist 滤镜，让画面呈现出一种略显怪异、怀旧的感觉。



在 ALEXA 35 摄影机上使用 Panavision T 系列镜头，以营造复古变形宽银幕的视觉效果

你在拍摄现场和调色环节对色彩的处理方式是怎样的，又有多想复刻原剧集的视觉风格呢？
我们现场有一位名叫詹姆斯·肖夫拉（James Shovlar）的数字影像工程师（DIT），他工作十分出色。我们给了他一些基本思路，比如让雪原星球的色调更偏向白色，或者让丛林星球呈现出蓝绿色与橙色交织的视觉效果。每个场景都有其独特的视觉风格，我们在拍摄现场就尽可能强化这些风格，这样后期剪辑时，这些不同风格的画面就能有序排列。我们的工作流程确保这些视觉风格能一直延续到调色环节，所以制片人不会遇到什么意外情况。我们基本能保持与拍摄现场一致的视觉效果。

在最终调色时，我一开始尽量让画面接近原剧集的风格。原剧集中现实世界办公室场景的色调比较灰暗，呈灰绿色，与游戏中色彩更鲜艳丰富的世界形成鲜明对比。但第二集有更多现实世界的场景，包括一段很长的开场戏，而且办公室布景中融入了更多色彩和 LED 灯光，所以将色调从灰暗的灰色调转向稍显多彩的风格是合理的。



数百盏 LED 灯被嵌入到“卡利斯特号”指挥甲板布景之中

回想起来，距离原剧集播出七年后，与许多原班演员和剧组人员再度合作，你的整体体验如何？
这感觉就像老乐队重聚。我们第一次合作时体验非常棒，杀青派对更是堪称传奇！我们每天都过得十分欢乐，所以能把大家重新聚到一起真是太好了。在宇宙飞船片场拍摄的第一天，现场氛围满是“哇，好吧，我们到这儿了，我们做到了”的感慨，因为这历经了数年的筹备。能重聚大家都开心极了；杰西（Jesse）和其他演员都迫不及待地想要开工，而且我们知道得保密，但现场处处洋溢着喜悦。

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