爱图仕专访｜摄影指导王义贺：爱图仕全生态拍摄让我的创作更专注

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和您之前的广告作品相比，这次拍摄有哪些不一样的地方？
与其说 “不一样”，我觉得这次在灯光的使用上更纯粹、更系统。以往拍摄现场经常会混搭不同品牌的灯具，要根据各个灯的特性去平衡。这次我们全程使用爱图仕生态的产品，从最新的 NOVA II 2x1、STORM 系列， MC 小方灯、INFINIBAR 灯管，再到通过 Sidus 系统进行无线控制，整个灯光体系是统一的。这不仅带来了操作上的便捷，更让拍摄变得更简单，不需要花精力去适配不同品牌灯具的亮度颜色差异，可以更专注于光效本身的设计与实现。


（正片截图）

针对这次创作，从脚本到实拍您做了哪些准备工作？
这个案子的筹备时间大约一周。美国创意团队提供的脚本非常详细，已经具体到了灯具如何架设、镜头的景别角度以及运镜方式。所以这次我的工作，更多的是如何高效、精准地执行这个既定的视觉构想。


（正片截图）

在筹备阶段我依然会做一些功课，会找一些能够体现 LED 质感的画面作为参考。在现场拍摄前提前做出一些判断，是打出渐变过渡，还是均匀平铺？在整体柔和的调子里，是否需要加入更硬、更聚的光束来塑造。

哪些镜头拍摄起来会相对耗时一些？现场是怎么拍摄的？
这次现场的拍摄节奏是按部就班、非常顺畅的。如果要说耗时，其实主要花在了前期的灯光架设、编组和调试阶段。现场我们控制了超过一百盏灯，包括打背景的、顶上灯箱的、地台下面的，以及用作面光的 STORM XT52 等等。这是一个庞大的灯光系统，需要爱图仕的技术伙伴和我们的灯光师紧密配合，逐一调试到位。


（拍摄花絮）

特别值得一提的是场景中12台 NOVA II 2x1 平板灯，它们全部通过 Sidus Link 这个无线生态系统，用 iPad 上的 App 进行集中控制。这使得我们在实拍时，无论是让它们跑动态光效、变换色彩，还是打出精准的纯色，都非常快捷稳定。Sidus Link Pro 里内置了色盘取样功能，我直接输入或选取想要的色号，灯光立刻就能准确地呈现出来。在长达16小时的拍摄中，控制信号几乎没有延迟，非常可靠。


（拍摄花絮）

另外，我也会去做一些新的尝试。之前在INS看到在镜头前放置一个可以电动旋转的 3/4 棱镜，利用棱镜的折射和衍射，为画面制造出流动的、生动的彩色眩光前景。我提前定制了这个电动旋转棱镜，在现场结合几盏手机的 LED 小光源，再配合场景本身的陈设，拍出了一种有别于常规滤镜的、非常灵动的特殊视角。这种小实验，往往能给作品带来意想不到的惊喜。


（正片截图）

在拍摄过程中，NOVA II 2x1的哪些性能给您留下了深刻印象？
首先是它的快拆附件生态系统，在复景那天我开箱了一台全新的nova II体验了一下。它的操作非常直观简单，“咔哒” 一声就能牢固地卡住，让我能快速地在裸灯、扩散板、面包罩、柔光罩这些附件之间切换。对于中小成本的拍摄来说，这种高效和便捷能大大节省现场时间。


（拍摄花絮）

这半年棚内拍摄需要打背景光时，我通常会为平板灯装上面包罩。像 NOVA II 2x1 这样高亮度的灯，透过面包罩之后，光线会变得非常柔和、均匀，完全没有了裸灯可能带来的“硬光”感。当我们需要一个面积更大、位置更逆的柔光面时，我们就用上了专用的 NOVA II 2x1 三灯支架，把三盏灯纵向拼接在一起，立刻得到了一个纵向的大面积柔光光源。丰富的配件让灯光像乐高积木一样，可以自由组合，多了很多可能性


（拍摄花絮）

另一个让我印象深刻的点是它的色彩表现。我记得早期使用一些 RGB LED 灯具打低饱和度色光时，在摄影机的 709 监看画面里，颜色常常看起来发白、很淡，好像色彩信息丢失了。后来和朋友交流才知道，这和不同灯具的色彩引擎算法有关。这次使用搭载了新一代 BLAIR-CG 彩色光源引擎的 NOVA II 2x1，在打一些特殊色号的低饱和色光时，摄影机能能够非常正确地还原出我们想要的色彩质感，这一点对于追求精准色彩表达的广告拍摄来说至关重要。


（正片截图）

平板灯在广告创作中都有哪些使用场景和使用方法？您觉得 NOVA II 2x1的大量应用，会给拍摄带来哪些改变？
平板灯是广告拍摄的“万金油”。在棚内，用它打匀净的背景最为常见；吊起来可模拟天空散射光作为底子光；作为大面积柔光逆光光源，能勾勒人物或产品轮廓并营造氛围。


（拍摄花絮）

NOVA II 2x1 带来的最直观改变，首先是亮度的显著提升所引发的效率变革。以前拍摄 1000 帧高速镜头，或者拍摄珠宝等需要极小光圈来获得深景深的物品时，为了获得足够的照度，我们常常需要额外增加HMI这类高功率灯具来提亮背景或补充散射光。现在有了 NOVA II 2x1，在拍摄常规帧率时，灯的亮度往往只需要开到 20%-30% 就足够了。只有当遇到高速摄影或需要收小光圈的情况时，才需要把亮度开到100%，再结合摄影机适当提高一点感光度，就能快速进入拍摄状态。这不仅减少了灯具的数量和耗电，也简化了布光复杂度，让团队能更快地进入创作状态。

您怎么看待爱图仕灯光产品的生态完整性？
当全部使用爱图仕品牌的灯具构建成一个完整的生态系统时，其最大的优势就是：极致的稳定性。在片场，任何设备的不稳定都会导致拍摄中断、团队等待，成本会急剧增加。爱图仕的 Sidus 生态系统，把灯、控台硬件和软件 App 深度融合，使得从指令发出到灯光响应，整个链路非常可靠。这种稳定，让看似复杂的灯光变化控制变得简单而快捷。


（拍摄花絮）

您大概是从什么时候开始接触爱图仕的？
我最早接触爱图仕，大概是 2015 年。那时候用的还是最基础款的平板灯。当时有一个比较普遍的印象：LED 光源很方便，接上220V电或970电池就能亮，调光也快，但总觉得它的显色性不够好，拍出来的画面有时候会有点偏绿，肤色不好。后来，我开始使用像爱图仕 LS 300d、LS 300x 这样的产品。那时候灯具的附件还不多，但我记得当时有一个束光筒就非常惊喜了，因为它能让 LED 灯实现类似传统聚光灯的控光效果，我们可以用它来做一些扫光、精准切光的光效，创作空间一下子拓宽了。但是亮度总是需要按照300d去曝光。再往后，出现了 LS 600d、LS 600c、LS 600x 这类亮度更高、色彩表现更好的灯具，也开始有了 RGB 聚光灯。MC 系列的小方灯让我印象深刻，因为它体积小巧，可以隐藏在很多狭小空间里，作为精巧的点光源或补光。

之后又有了像素灯管 INFINIBAR 这样好玩的产品。直到现在，用上 STORM 1200x、电风暴 XT26 以及亮度非常强悍的 STORM XT52。不仅亮度实现了飞跃，更重要的是，灯的显色性、光谱的完整性都做得越来越好，越来越接近自然日光的光谱特性。这使得物体在灯光下的色彩还原非常真实、饱满，让我们能更随心所欲地用 LED 灯去塑造各种光影氛围。

您如何看待爱图仕在 LED 影视灯具领域的发展
回顾接触爱图仕的这十年，从最早的 120W 到现在的 5200W，看到的不只是参数的飙升和技术的迭代。爱图仕围绕 “如何让创作更高效、更简单”。每一次升级，无论是亮度提升、色彩优化，还是像 Sidus 生态系统这样的整合创新，都不是简单的参数堆砌，而是在切实解决我们拍摄中遇到的真实痛点和瓶颈。爱图仕站在创作者的角度思考产品，让使用者能把更多精力和时间，更专注地投入到画面、故事和创意本身的雕琢中。所以，我特别感谢这次和爱图仕合作，他们不仅是在做灯，更是在为我们铺就一条更顺畅的创作道路。