幕后 | 《影》一场氤氲雨中的美学试验

DJI

张艺谋的新作《影》于 9 月 30 上映后，极具中国东方传统美学意象的水墨风格便引发了一阵热议。


* 以下影片素材及用途已获得《影》片方授权。

上篇《电影航拍 | 无人机视角演绎《影》的水墨杀场》我们介绍了《影》前期航拍的幕后，本篇我们主要为大家带来《影》后期特效和调色的幕后故事。



忽大忽小的伞刀

看过大疆传媒上一篇文章的读者一定好奇：为什么在境州城的攻城戏中，航拍原始素材画面里的伞刀和电影里看起来不太一样？



航拍原始素材



《影》正片画面




《影》航拍素材 CG 过程


Sam 老师告诉我们：很多伞刀都在后期被换掉了。




Sam 老师（左）与摄影指导赵小丁老师（右）沟通

Sam 老师全名 Samson Wong，中文名王星会，在《影》这部电影中担任总视效总监。

Sam：“我们在 CG 特效部分，《影》用了 Cinesync 与 8 家视效公司作 Dailies 实时视频 Sync 沟通，用 Shotgun 管理镜头素材和资产， Nuke Studio 作为视效剪辑和剪辑师共享更新 XML，Foundry Nuke 合成，Houdini 流体，Maya 渲染，Terragen 部分环境。”

境州城这场戏的特效由温哥华、洛杉矶和印度的 Digital Domain 制作，视效总监是 Nikos Kalaitzidis 。

近景画面中，通过 CG 特效选择性地替换了部分伞刀，后期增加了一些伞刀的面积，让它看起来更加密集紧凑，还在部分伞面上增加了一些刀片。




而大环境中的伞刀士兵划下斜坡的画面，在后期处理素材时，他们保留了屋檐上弓箭手的部分，而远处除了露出人物面孔之外的伞刀其实都是通过后期 CG 制作的。



航拍原始素材




《影》正片画面




《影》航拍素材 CG 过程


Sam：“近景的伞我们加了一些伞的刀片，体积上也加大了，因为他们坐上去原本的伞太小了。”


戏外晴天戏中雨


《影》全片都被笼罩在一片迷离氤氲的雨中，境州城里的攻城戏大量充斥着淅沥的雨声，将影片在肃杀氛围中推向高潮。


大荧幕上最终呈现出的恢弘而不失精美的视觉效果，后期老师们功不可没。




特效团队测试 Inspire 2 X5S+15mm 镜头畸变



在伞刀士兵冲下斜坡的场景中，为了呈现出更有具视觉冲击力的画面，伞刀在旋转过程中需要有水花随之溅起的效果。而在拍摄中如果一直加水，地面就会变得非常滑，即使上方有群演拖拽住伞刀，也很难控制住力量，考虑到演员们的安全问题，最终路面还是没有加水，选择通过 CG 制作呈现效果。



航拍原始画面




《影》正片画面




航拍素材 CG 过程


Sam：“因为那个时候你怎么洒水，水也是留不住的，没有那种溅起来的那种感觉，加上去还会更危险，在那么滑的地方怕大家都控制不了，所以当时路上基本没有加水。”


地面的水是后期 CG 完成的，那么攻城戏大环境的雨是否为实拍呢？


“不一定。” Sam 老师回答道。





大疆传媒航拍团队在拍摄现场试飞


现场特效的雨很难大范围地平均控制雨量，一些不均匀的地方需要通过后期进行修补，后面需要擦除雨机以防穿帮，处理起来比较繁琐。所以攻城戏中除了一些体现人物和雨互动的中近景画面是实拍，大环境的雨只能通过后期进行制作，才能得到充沛均匀的雨量。






化晴为雨的调色画面

将拍摄的晴天环境处理成影片中的阴雨天气，在调色方面也颇具挑战。



航拍原始画面




《影》正片画面



航拍素材 CG 过程


DI 制片王金夯老师称，虽然 “悟” Inspire 2 挂载禅思 Zenmuse X5S 的拍摄素材整体成色保留得非常好，但由于下午的拍摄环境导致画面的阳光感很强，处理起来还是相对复杂。




《影》DI 制片 王金夯


视点映画（北京）数字技术有限公司 DI 制片


王金夯老师在电影《影》和纪录片《张艺谋和他的影》中担任 DI 制片。


王金夯：“《影》的后期用的剪辑工具版本是 Final Cut Pro 7，调色软件是 Davinci Resolve Studio 14.0，片尾滚屏字幕工具是 Autodesk Flame。”




王金夯老师提供的《影》航拍素材调色节点图


王金夯：“比如这个镜头（下图），它是一个下午拍的这场戏，确实这个阳光感挺强的，里面有很多的房子有暖色调，我们就针对航拍素材做一些局部的处理。大概做了 20 多个窗口，一点点去给它压，做消色处理…… 但是我们在调石板路这场戏，有几个航拍镜头，处理的时候没感觉到太大的难度，因为人家（ X5S ）的底细节保留得还是不错的。”




航拍原始画面



《影》正片画面


在《影》的拍摄过程中，“悟” 2 的小巧机动能够帮助摄影师捕捉到更灵动的画面，X5S 也具备足够的后期空间帮助后期老师们完成电影的制作。


王金夯：“《影》拍摄的是 5K 画面，咱们这个航拍素材也是 5K 的画面，最后上映的画面是 2K 的。”


结束了《影》的拍摄后，大疆经过反复的测试完善，推出了为电影拍摄而生的云台相机禅思 X7 *，同样可搭配 “悟” 2 使用，能够满足专业电影制作的严苛要求。




“悟” 2 搭载 X7


我们在探索新技术的道路上从未止步，一次次地颠覆自我；新技术的发展也为电影工业注入了更多可能性。


与此同时，在导演、摄影指导、后期老师们等一线工作人员的大力支持下，我们也在制造着更多的案例，让更多人看到电影更广阔的创作空间，以及与新技术碰撞出的美妙火花。


嘉宾简介


Samson Wong，中文名：王星会，在《影》中担任总视效总监。自 2005 年起从事 CG 工作，在北美视效公司 Image Engine 和 Digital Domain 依次担任过合成、灯光、CG 环境等各组主管。参与过《X 战警：逆转未来》《X 战警：天启》《变形金刚 3》《雷神》《第九区》《像素大战》等 20 多部电影。


王金夯，在电影《影》和纪录片《张艺谋和他的影》中担任 DI 制片。2004 年至 2016 年在北京电影学院继续教育学院担任 Final Cut Pro、影视后期剪辑课程和调色讲师。从事过多年的电影电视剧及专题片的剪辑、调色、特效及 Final Cut Pro、Color、Smoke、Flame、Lustre、Quantel、达芬奇制作与培训等工作。


* 禅思 X7 云台相机采用了 S35 影像传感器，最高可支持 6K 30fps CinemaDNG 无损视频，与 5.2K 30fps Apple ProRes 视频。

春卷

有一个疑问，为什么用FCP7？

武装X马桶

春卷 发表于 2018-10-17 11:06
有一个疑问，为什么用FCP7？

这个问题知乎看到过，说是很多剪辑师习惯7不习惯X

jk2326

国内影院为了灯泡寿命，普遍把亮度调的很低，等着出蓝光或许才能看出效果。

jk2326

春卷 发表于 2018-10-17 11:06
有一个疑问，为什么用FCP7？

习惯了呗，工具只要用着顺手，除非有什么革命性的进步，没必要追新