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器材帖
| 内容来源: |
原创（楼主原创内容） |
| 器材帖类别: |
器材经验分享 |
| 器材型号: |
G7 |
本帖最后由 内容监管 于 2018-5-9 06:40 编辑
好吧，我是一个不“豪”的器材党，要看Arri和red的可以绕道了。
天天看论坛里大家争论sony和松下。
说一下我自己的机器。
我差不多30岁才开始学习拍摄视频。比起很多人来说算是晚的，更早以前我学习拍照，一直都是用佳能（最开始学的时候竟然还是用胶片，真得很费钱。）
和大家一样，我用5D2入门的。早前也用过一些包括sonyZ1C之类的机器，甚至还玩过索尼和松下的广播级（大学毕业后在电视台少少干过一段时间），但其实完全就是对焦录现场那种，真正开始学拍点东西是5D2。即便现在看起来5D2我依然觉得是一款很好的学习机。（我还有两台，留着做纪念。）
然后就接触了C300 那个时候sony没有发力，黑科技不能看，C300的色彩至今让我感觉“舒服”。
直到sony出了FS700和EA50，我记得前后就是几个月，都买了，EA50,用来拍活动，很轻很好用，没有什么log，就老实的拍，18-200的那支电动头，除了光圈很小，其他都勉强能用，转接佳能头，我到今天都觉得完全是可以用的，方便的卡农口现场采访下也没啥问题。画质吗？我们就是拍活动，就是Low，一场收1500,一个人，一年签了50场，拍一年赚回来了，活动也很轻松，就是手持加架子，我完全没有试图用什么滑轨摇臂之类的，这点钱，在上海，就是这个服务。
FS700我当时就买了R5那套RAW，10W了，买的时候很兴奋，和公司的小伙伴们一起玩升格，那套RAW非常不科学的人机设计，加上FS700糟糕的人机设计，简直。我一直把它当成一个监视器那样让人拎着，拍棚内其实问题不大，出外景，绝对要仔细检查RAW的电池RAW的卡和RAW的SDI。用这套东西拍了很多东西，开始用4K后来用2K，最后干脆买了个BMD的5寸录屏，用1080 10bit HQ，我觉得也算对得起每一个项目了。当然FS700的升格还是很不错的，就是没法好好调色（质素下降得厉害，即便是RAW也很厉害。）这机器我至今留着，放在棚内拍摄一些升格。说实话，sony这这台机器上给了太多，这是一台讲道理越级的机器，所以sony不会让大家舒服，他没必要让大家舒服，在横店组里，当年这台机器经常作为动作戏慢动作专用的设备在使用，这么看起来，这台机器是完全够格的。
FS7，我觉得这个机器挺好的，画质也不错，人机也不错，但我不喜欢sony的SXS卡，尤其是外景，不要忘了卡，忘了读卡器都很尴尬（这也是sony在越级的时候加上的限制），而且说实话，画质并没有那么那么那么那么的好，所以用了，但没想买。FS5，我最后买了台，我也租过很多台，拍一些户外的节目，很轻，方便上稳定器，在1080的情况下，画质还不错，4K——讲道理也还过得去。但大多数时候我用1080，内录。我还有atomos 最贵的那款录机，但很厚很大，放在FS5上完全就……还不如FS7好拿点儿。FS5我也几乎从不开log，就是正常曝光正常拍，有的时候稍微回去教教色，sony做这台机器，我想基本上就是想我这么用的（广播高清大底外拍），给log，完全就是给大家当学习机用，给点大家向上走的学习机会（以后买F55嘛）。我想未来我可能还会买一两台FS5，拍一些稍微有点要求的户外节目。
当然5D4我也买了一台，讲道理，现在用得还挺多，很方便的对焦，可以上几乎所有的稳定器，加上我厚重的佳能镜头群，从不外录，我比较过在1080下，高码率的佳能420和外录422基本忽略不计，但偶尔会用用那个被阉割过的4K，可惜没有卡农口，必须带一台H4N或者H6（正好这俩我都有）。
然后就是sony，我用过A7S一代，甚至很多南方的小团队还用A7S一代拍广告，我没啥感觉，因为需要很复杂的布光，开log，后期调色，我总觉得这台机器讲道理是5D2的学习机升级版，兼职专业制作——但当你真正拿着学习机去专业制作的时候，团队的需求反而更旺盛，就好像5D2当年也拍过美剧，拍过好莱坞，ipone陈可辛也用，问题整个团队不是一回事儿。但既然是学习机，我没必要买那么好的，所以我进了台nex5R，这台机器我反而拍了蛮多东西（都是自己的不给客户），缺点嘛，没有EVF，阳光下很尴尬，那个OLED的EVF2K多，我觉得拉倒吧。
所有这些机器里我还有台GH1，至今活着，虽然春节的时候我淘汰了它，但它还在，是我自己的玩具，出去瞎拍用的。围绕它我买了好几只镜头，都是定焦。这些定焦我用在我的大疆X5的云台相机上，包括12/15/45，和一只75（这支没法用），今年我犹豫了一下要不要上个GH5，最终也放弃了，因为我也不打算用它干活儿，所以2K买了个G7。现在我准备用X5组成的osmo pro 和G7 配合一台大疆的口袋航拍机组成一个“自己玩”拍摄小玩具。我强调一下，全部都是小底好像S16毫米胶片一样，后期几乎都是用来拍一些低成本的自我娱乐的东西的。优点是画质并不差，宽容度够用，最重要我可以吧我所有的定焦和相机装在一个单肩包里，每天背着（对，是每天）。这就要说说松下奥巴的意义了，因为底小，所以镜头也非常小，小到很happy。大约我的四只定焦加起来，相当与全画幅24702.8的体积。
现在我买了BMD的Broadcast，在棚里用,B4卡口——这个无可取代，如果换成sony的讯道六个，那是天价。
我准备进C200（佳能版高级学习机）和5D4（佳能版低级学习机）做一个组（有卡农，也好上稳定器）。
两台FS5（sony版高清业务级）做第二个组（色彩一致采访便利）
还有osmo pro加G7自己玩（松下mix大疆版娱乐学习机）。
我的理由是，第一组，充分利用了我的佳能镜头组，不浪费。画质说得过去的。
第二组，就是广播级的外拍，虽然比Ex280复杂，但讲道理可以拍一些更复杂的镜头。
第三组，就是轻，可以玩玩。
我觉得佳能，sony和松下也就是这么给这些机器定位的。不要试图越级去干一些事情，因为这样效率会比较低。没有机器可以包打天下。
真要有大活儿，arri和red在上海都很好租。
真正无可取代的机器，目前我觉得是我早期的一台精灵2（至今可以在很多禁飞区黑飞）。
此外就是BMD的Broadcast，在棚里用,B4卡口，因为我暂时买不起sony或者池上的讯道机。
讲道理，对于视频拍摄（不敢说自己是电影拍摄）而言，摄像机所占的地位其实不高，导演第一位，编剧第二位，演员第三位，服化道第四位，灯光第五位，摄像摄影吧，勉强和录音师并列第六位。什么机器都曾经拍过还挺不错的作品，很多人拿着很好的机器也拍出了不咋地的东西，所以机器不咋重要，能完成而客户的要求，偶尔还给点惊喜，我觉得就是初步成熟的商业制作团队了。
对于摄影机而言，什么定位，就干什么定位的活儿，什么价格就选什么定位的机器。
今天我们的机器讲道理和客户垃圾到死的显示器，投影仪，还有客户的对象无法预计的手机屏幕而言，都是远超需求的，所以只要用得好，其实无所谓。快40了，真的有点感悟。
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发自-拍電影APP
发表于 2018-4-6 23:24
楼主
