ALEXA 65拍摄《攻壳机动队》
“ALEXA 65属于另一个更高的层次，特别是弱光和暗部的捕捉能力。”
——BSC摄影指导杰西•霍尔
《攻壳机动队》由好莱坞当红女星斯嘉丽•约翰逊（Scarlett Johansson）主演，她饰演的反恐生化士兵——少佐草薙素子——逐渐对自己的身份与过去产生质疑。为了给这部电影打造出一种经典永恒、美学品质高度升华的视觉风格，BSC摄影指导杰西•霍尔将目光转向ARRI Rental独家拥有的ALEXA 65大画幅摄影机系统，以下就是他拍摄本片的亲身体会。
ALEXA 65的哪些特质吸引到您？
我对ALEXA 65很感兴趣，原因有好几个。首先我想尝试一些完全不同的视觉品质，它与我之前接触过的所有东西都不一样。另外，我事先对这部电影以后将登陆的各种发布平台进行过研究，它们之中既有IMAX和HDR，也有标准的放映系统。因此，我们必须考虑一种面向未来的拍摄方式。我希望这部电影能够历久弥新，而不是过几年再看，画面就显得很老旧，所以一开始就必须采用目前最先进的技术。
在《攻壳机动队》之前我就用ALEXA 65替微软Xbox One平台拍摄过《光晕5：守护者》的电视广告，不过那时ALEXA 65刚发布不久，为了保险起见我们还在旁边给它搭配了一台35 mm格式的ALEXA。那一次的拍摄经历让我们真正见识到大画幅格式的种种特有品质，其中有一项就是透视视角扁平化。在《攻壳机动队》里面这一点非常有用，要知道原版绘本里用了很多广角构图，但是很少描画出镜头畸变，我之前一直在思考如何将这本动漫转变为真人演绎的版本，ALEXA 65的大画幅和扁平化视角跟原版的风格简直一拍即合。
在动漫世界里如何运用电影式的浅景深？
《攻壳机动队》的动画版电影采用了传统手绘与CGI技术结合的方式，不过在我看起来，每一帧都像水彩画一样，那种柔润感非常美，所以我也想尝试一下那种柔和、绘画感很强的风格。我对简单粗暴地拍一堆数字画面没有太大兴趣，那种美学风格显然不是我所追求的目标。在这种独特画面风格的创作中，能够运用浅景深是一项优势，另外，Panavision提供的定制镜头也起到重要作用。
您是如何为这部电影打造色彩风格的？
色彩太关键了，我必须更加精细地去把控，研究动漫的整体式样以及《攻壳机动队》自己独特的风格走向。我们的调色板独特又复杂，牵涉到许多二级调色和极为细致的色相变化，在一般电影里真是少有这种情况。比如说捕捉细微的灰色调变化，然后应用到肤色上面，我觉得这样很妙。在测试阶段，我发现LED电影灯光的很多色彩经常向三原色光谱偏移过大，缺少我所需要的细致度，所以我开始探索动漫色彩，对香港的夜景摄影做了大量研究。之后从日本传统艺术作品的一些案例中吸取灵感，分析、组合出我们自己的调色板。最终我提取出28个希望在这部电影里呈现的色彩，把这些颜色数据编程写入LED灯光平台，这个过程繁杂，但是也很有趣。
所以事先就知道您用的摄影机是否能够忠实自然地捕捉住这些非常精确的色彩是十分关键的？
是的。我一直都很喜欢ALEXA的色彩空间，非常吸引人，而且看起来跟这部电影的色彩走向很搭。不过，我发现ALEXA 65属于另一个更高的层次，特别是弱光和暗部的捕捉能力。有能力记录下光谱的边界值，抓住曲线的底部信息，这种技术真是非同凡响。之前我就做好了一个自定义的LUT，因为LED的色彩如此复杂，我需要一些保证一致性、精确度的手段——就好像在用胶片工作一样。我在这部影片里用到的所有色彩都是为这台摄影机量身定做的，在测试与设计阶段就和ALEXA 65密不可分。另外还有一件事情就是我全部采用P3色彩空间工作，完全没有用Rec 709。即使是现场监看也是P3，色域更广，因为有些色彩在Rec 709里显示效果不好。
《攻壳机动队》也是第一部运用到ALEXA Mini的片门全开ARRIRAW录制格式的电影，都用在哪些场景？
不管是拍摄哪种格式，我向来都很喜欢那种非常小巧、特别灵活的摄影机，在无法架设或者移动ALEXA 65的场合里，ALEXA Mini给了我们很大的便利。因为少佐素子是半人半机器的生化人，存在于所谓的第三空间，我想表达出那种存在主义的孤立——原著的一个精髓所在，因此就让ALEXA Mini充当一个无形的观察者，在场景中漂浮穿越。除了这个，我们还用ALEXA Mini充当“干扰摄影机”，也就是把两台Mini肩并肩排列在一起，但位置稍有偏差，当我们在它们的视角之间变形切换时，就创造出一种怪异的视觉效果，代表科技时不时出点小差错。不过，这部片子95%的画面都是ALEXA 65拍的，因为我们已经爱上它的画面风格。
和ARRI Rental的合作过程怎么样？
ALEXA 65是科技发展历程中一个惊人的成就，但和ARRI Rental合作的一个真正有利之处是他们不光关注摄影机本身，他们非常想知道我想用这台摄影机做什么，然后全力配合我。从第一次测试开始，他们就理解了我的意图，不管是希望获得更高帧率，还是和后期制作公司Park Road Post配合提高工作流程效率，或者是用P3监看，他们的帮助非常大。这种协作过程的存在对我来说极为重要和宝贵，特别是面对这一次《攻壳机动队》的项目，我们在挑战技术的极限。
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不太理解ALEXA 65所谓的“扁平化视角”是什么意思，不就是同样的焦距画幅越大视角越大吗 leonliu1985 发表于 2017-4-8 15:44
不太理解ALEXA 65所谓的“扁平化视角”是什么意思，不就是同样的焦距画幅越大视角越大吗
这是指大画幅系统才有的特殊效果，是指同样焦段下大画幅的视角感觉更平一些。
比如你拍摄s16毫米里的24毫米，画面就会有很强的透视感，一眼就能看出来是广角镜头。
如果你换成了35mm里的24毫米，就会感觉画面稍微平一点，没有那么夸张的透视感。
而如果你拍的事中画幅的24毫米，画面可能就不会有透视感，你只会觉得画面视角很宽而已。
变形宽银幕也有类似的效果。 leonliu1985 发表于 2017-4-8 15:44
不太理解ALEXA 65所谓的“扁平化视角”是什么意思，不就是同样的焦距画幅越大视角越大吗
其实也没什么，就是一般单反+大光圈镜头的效果。但对于ALEXA 65来说可能更极端一些，需要高精度的跟焦措施。 哎～～
一个公园里背白色长焦打鸟的老大爷都知道全幅比半幅好
谁不知道ALEXA 65好啊
最后不是钱闹的
说到底就是有钱呗
好处有一万种 归根结底是有钱
liangjb9527 发表于 2017-4-10 09:28
哎～～
一个公园里背白色长焦打鸟的老大爷都知道全幅比半幅好
谁不知道ALEXA 65好啊
精辟 LUZIDE 发表于 2017-4-8 17:10 static/image/common/back.gif
这是指大画幅系统才有的特殊效果，是指同样焦段下大画幅的视角感觉更平一些。
比如你拍摄s16毫米里的24 ...
不是画幅越大，透视感越强吗，我用全画幅相机16镜头畸变和透视都要比alexa mini强呀
疯哥 发表于 2017-4-8 18:44
其实也没什么，就是一般单反+大光圈镜头的效果。但对于ALEXA 65来说可能更极端一些，需要高精度的跟焦措 ...
疯狗你拍过哪个电影吗？
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