m365 发表于 2016-10-18 23:12

请问电影dit制作流程

本帖最后由 m365 于 2016-10-18 23:29 编辑

正规的电影制作流程里有降噪这个环节吗？

xierui117 发表于 2016-10-18 23:41

不在DIT流程里。在调色流程或者母带处理流程里。

m365 发表于 2016-10-19 00:40

xierui117 发表于 2016-10-18 23:41 static/image/common/back.gif
不在DIT流程里。在调色流程或者母带处理流程里。

通常我们拍log模式，会用灯光把暗部提亮到一个范围，目的减少暗部噪声。后期调色再把暗部拉下来。那么暗部提亮光比就小了，前期还追求15-16档动态范围的摄影机有什么意义呢？

m365 发表于 2016-10-19 00:44

xierui117 发表于 2016-10-18 23:41 static/image/common/back.gif
不在DIT流程里。在调色流程或者母带处理流程里。

在保正高光和暗部的细节，拉大光比，噪声由后期处理，这样做法对不对呢？

marvinhddvd 发表于 2016-10-19 01:00

佳能或者阿莱的电影机一般情况下没人会去特意降噪，因为噪点和胶片颗粒非常接近

m365 发表于 2016-10-19 10:57

marvinhddvd 发表于 2016-10-19 01:00
佳能或者阿莱的电影机一般情况下没人会去特意降噪，因为噪点和胶片颗粒非常接近

你去下载佳能C300mk2 看看暗部噪点，包括RED的都是是一样大。没接触过ARRI的动态素材不清楚。

marvinhddvd 发表于 2016-10-19 11:19

m365 发表于 2016-10-19 10:57
你去下载佳能C300mk2 看看暗部噪点，包括RED的都是是一样大。没接触过ARRI的动态素材不清楚。

C300/C500和ARRI的机器，噪点都是非常细腻的，和胶片类似。RED SONY的噪点更数字，一块一块的。

sharphea 发表于 2016-10-19 11:57

m365 发表于 2016-10-19 00:40
通常我们拍log模式，会用灯&#20809 ...

它的意义在于高光，举个例子，普通的家用摄像机在明暗差别很大的环境下如背光情况下，如果想保证人脸或室内是正常曝光，那么窗外或天空就爆掉了，而高动态范围的素材可以记录更多的高光信息，让你在保证人脸正确曝光的前提下高光部分也是可以看到很多细节的。

m365 发表于 2016-10-19 13:02

sharphea 发表于 2016-10-19 11:57
它的意义在于高光，举个例子，普通的家用摄像机在明暗差别很大的环境下如背光情况下，如果想保证人脸或室 ...

呵呵，你太有才了。

xierui117 发表于 2016-10-19 13:37

m365 发表于 2016-10-19 00:40 static/image/common/back.gif
通常我们拍log模式，会用灯&#20809 ...

提亮的范围不用那么大了。二外景远景，你怎么打亮暗部?外景远景确实拼宽容度了，光比较大的情况下。

xierui117 发表于 2016-10-19 13:38

m365 发表于 2016-10-19 00:44 static/image/common/back.gif
在保正高光和暗部的细节，&# ...

一般情况下不对。

奶骑 发表于 2016-10-19 14:07

sharphea 发表于 2016-10-19 11:57
它的意义在于高光，举个例子，普通的家用摄像机在明暗差别很大的环境下如背光情况下，如果想保证人脸或室 ...

^01^^01^其实 你只要把室内光量提升 在用机器快门压准曝光就能和室外光比差拉小，

sharphea 发表于 2016-10-19 16:33

奶骑 发表于 2016-10-19 14:07
其实 你只要把室内光量提升 在用机器快门压准曝光就能和室外光比差拉小，

如果室内不允许加光源呢，如果背光呢，摄像机是没有闪光灯之类的东西的，所以才有了高动态范围来弥补以前REC709标准的局限性。

xierui117 发表于 2016-10-19 17:21

sharphea 发表于 2016-10-19 16:33
如果室内不允许加光源呢，如果背光呢，摄像机是没有闪光灯之类的东西的，所以才有了高动态范围来弥补以前 ...

几个事情你把他们搞混了。
1.补光是打光的问题。
2.宽容度是机器性能的问题。
3.rec709是视频文件色彩空间的问题。
几码事。

sharphea 发表于 2016-10-21 11:50

xierui117 发表于 2016-10-19 17:21
几个事情你把他们搞混了。
1.补光是打光的问题。
2.宽容度是机器性能的问题。


你没明白我的意思，他说动态范围有什么用，我就解释给他听了，在没有补光的条件下，背光条件下，动态范围可以缩小强烈光比造成外面亮里面暗的差距而已

cwws 发表于 2016-10-21 20:48

一般是是素材管理和实时调色两部分

尊正过去2年的BIRTV讲座，请了好莱坞的DIT大神 John，基本流程都介绍了，可以看一下尊正相关的讲座拍摄视频。

http://bbs.zunzheng.cn/到讲座板块就能看到。

奶骑 发表于 2016-10-23 20:31

sharphea 发表于 2016-10-21 11:50
你没明白我的意思，他说动态范围有什么用，我就解释给他听了，在没有补光的条件下，背光条件下，动态范围 ...

^01^^01^说动态范围的都是没实际操作过。大光比没17档效果不大！

麦塔里卡 发表于 2016-12-13 08:45

marvinhddvd 发表于 2016-10-19 01:00
佳能或者阿莱的电影机一般情况下没人会去特意降噪，因为噪点和胶片颗粒非常接近

C300mk2 的噪点在使用clog2的时候暗部明显！在使用clog3的时候好了很多，提高iso噪点也不大了，应该是机内降噪了！阿莱太高端了 没有用过，不知道神机的噪点水平怎么样？
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