关于大范围移动延时摄影技术分享
本帖最后由 孙桐 于 2016-1-26 10:53 编辑延时摄影想必大家了解不少了，找个好天气好景带好快门线、三脚架，构好图咔咔咔交给时间就能拍条不错的延时风景了。今天我就着重介绍一些延时摄影的注意事项，大范围移动延时技术以及后期处理方面的知识。（个人经验，难免纰漏，部分内容转载整合张利民老师延时文章，也欢迎各位同学入企鹅群105820606交流讨论)。2016.1.26 第一次修改添加快门变速和变焦拍摄 文章部分内容署名（感谢楚有风同学指正）
延时摄影的结果是视频，视频就需要有变化要素，否则整个系列没有任何变化，那就是照片了。变化，包括被拍摄物体变化和机位变化两类。被拍摄物体变化的例子很多了，比如人流、车流、云、星空，对时间的浓缩给人壮观的感受，机位变化则像是对空间的浓缩，会产生更加壮观的效果。电控滑轨是小范围移动延时的利器，但是由于精密性和携带性的要求，一般都很短，很难超过3米。所以，一般情况下，使用电控滑轨只能实现小范围的移动延时拍摄，大范围移动延时摄影技术比小范围移动延时摄影要复杂的多，后续调整工作也相对复杂。
大范围移动延时拍摄要求
（1）等间隔曝光
这是延时摄影最基本的要素，否则对于云彩、慢速运动物体，画面将失去起码的连续性。为了能够达到这个目的，一般是机内定时拍摄或采用定时快门线，确保拍摄间隔一致。当然，这是基本要求，在熟练掌握延时摄影技术后，巧妙地使用不等间隔曝光，可以实现变速，达到锦上添花的效果。不等间隔曝光分为不等快门时长、不等快门间隔时长两种。
（2）等距离移动
每次移动的距离偏差不要超过15%，否则拍出的画面就能发现卡顿。至于每次到底移动多远的距离，要视运动方式、主体距离和自己的偏好来确定。每次移动的距离越大，角度的变化也越大，最后视频的画面运动就越快。一般的原则是，距离主目标越远则每次移动的距离就可以越长。换算成角度，横向拍摄时每次移动的视角变化为0.3度到1度比较合适，0.6度是常规速度，0.3度是慢速，而每次1度的话节凑较快。按照每步0.6度计算，就相当于1%弧度，而1弧度就是距离等于弧长。也就是说，如果拍摄距离主体50米，那么每次移动距离可以选0.5米左右。
（3）始终瞄准焦点
我们经常能看到直升机绕一个主体飞行，或者斯坦尼康稳定器绕一个人拍摄的视频，这种就是环绕拍摄，理想状态下是距离主体的半径不变，镜头中心一直对向物体，揭示物体的各个角度，形成强烈的三维感。大范围移动延时摄影采用弧形运动轨迹，并把主体放在圆心，就可以比较理想的达到这个目的。但实际上由于环境因素限制，往往用直线轨迹替代。
直线轨迹要想模拟出弧线轨迹的效果，必须把平移和摇摆结合起来，一边走，一边回头。弧形轨迹有一个自然的圆心，把主体放置这个焦点上，拍摄的过程中就相机就绕着转。而直线轨迹要想取得这一结果，就必须时刻让相机盯住某个物体。如果按角度度看，回头的转角速度是不固定的。具体说，要在画面中间找到一个焦点，拍摄的时候，每走一步，要把相机精确的重新对准到这一点。
焦点的选择有几个原则：
--固定的、不消失的、全过程可见；
--反差大，清晰，独特，便于快速瞄准；
--靠近画面中间；
--在不被遮挡的原则下尽量低一些。
有关瞄准点高低，理论上如果与相机同高度，仰角就不会因为走进、走远而有俯仰角变化。否则，假设焦点选的比较高，那么走进的时候必须仰角很大，而远离后又会恢复，产生一种平视-仰视-平视的结果，这是应该加以避免的。当然，如果有轻微的平-仰-平的幻化，可以后期进行校正。我们看一下相机如果没有瞄准好，靠后期位移调整，会产生什么样的后果：
左边的图表示一个方框型目标，瞄准点在正中的场合。如果拍摄的时候瞄准点偏左了，整个目标在画面中的位置就会偏右，这样由于一般用广角镜头，就会产生梯形变形，靠近边角的地方物体就变大，如中间的图。此时后期如果只靠简单的位移，把中心部分对准，但边角的部分形变就没有得到纠正。
（4）相机保持水平
只保持主体稳定、焦点固定是不够的，因为相机如果左右方向不保持水平，就会产生麻烦。当瞄准点不在镜头的正中心位置，后期通过旋转方法就不能完全纠正，画面的边缘就会产生摆动。在早期的移动延时摄影作品中，许多作品都有这些弊病。具体说，镜头成像从中心到外围，放大倍率是不一样的，广角镜头尤其如此，边缘的部分会被拉伸。如果相机不保持一定的水平位置，边缘物体的成像位置距离画面的中心就忽大忽小，伸缩就不一样了。
人眼对水平的的晃动还是非常敏感的，尤其是边缘有参照物的场合下，只要有不到半个像素的移动就清晰可辨，对于1080p的视频从中心算起来距离是960像素，角度就是1/2000弧度，即0.03度。为了达到无暇，优质延时片的水平颤抖要做到0.02度以下。
拍摄方法的分类
拍摄方向和路线从拍摄的方向与行走的方向的关系看，大体可以分为横向和纵向两类拍摄，横向就是拍摄瞄准方向与行走方向成90度角，也就 是行走的时候向两边横着拍，这是最常用的也是效果最好的一种方式。
横向拍摄分为弧线行走和直线行走两种方法（上文图示），其中弧线行走效果是最理想的，常见于直升飞机绕目标飞行拍摄、斯坦尼康稳定器绕人拍摄。此法的优点是相机与目标的距离基本恒定，因此目标物体的大小也基本不变，只改变透视。缺点是弧线比较难于走出来。因为很多的小路和地面记号都是直线为多。不过，由于通常拍摄行走的距离和角度都不是很大，因此直线行走可以近似替代弧线，达到同样的效果。另外一种拍摄方式是纵向，也就是拍摄目标的方位和行进方向相同或相似，一边拍摄一边接近被拍摄物体（或远离被拍摄物体）：
此种方式拍摄到的主体的透视效果要相对差一些，需要靠周边环境的变化来衬托纵深，同时对拍摄行走的直线性要求很高，地面上如果做记号的话也很容易被发现。当然，拍摄方向也可以与行走方向成180度角，也就是向后拍摄，这样地面上有记号的话可以及时撤掉。另外，再就是混合方式或倾斜方式，比如拍摄方向与行走方向成45度角，拍摄的注意事项介于横向与纵向之间。
拍摄是最关键的一步，拍摄的好就给后期制作提供了优秀的素材，而拍摄的不好就给后期制作留下很多麻烦，甚至无论怎么努力效果也不理想。人眼对视频的帧与帧之间物体的变动非常敏感，这大概是动物的本能（对微小变化的察觉有利于捕猎或防范），因此在拍摄中要尽量避免帧与帧之间的大范围变化，保持一致和稳定。
（1）有效的相机支撑
既要保持稳定的支撑，也要便于灵活的调节，还要方便移动。在拍摄过程中还要保证定位准确、机位高度一致、调节要独立。
三脚架是一种最常用的方法，每次短距离搬动，定位也可以在中心部位延伸指示器。安装轮子的三脚架，移动和定位更加方便，只需推动，缺点是三个脚都是万向轮太灵活，当地面稍有不平的场合下难免不听使唤。用一根钢筋穿过其中两个轮子使之同轴，这样轮子的方向就不会乱来了，而且可以在另外一个轮子上加上方向控制，就可以让两步之间的位置保持得相当好，适合纵向拍摄。
车上架设三脚架或用某种方式固定相机。由于汽车轮子大、轮距大、轴距长，对于小坑洼不敏感，拍摄不用对准，拍摄速度很快。这种方式很久之前就被采用，被称为drivelapse，但以前大多是长距离、纵向拍摄为主。这里的drivelapse主要是横向拍摄、拍摄建筑等人造目标为主、开车距离有限、开车速度极其缓慢。
（2）快速移动定点。一段延时片大约有100张到200张，拍摄间隔只有10秒到15秒，如何又准、又快的移动到下一个预订位置的确是一个问题。常用方法之一是利用广场、步道上的铺装方砖，每步一块砖，或者每两步一块砖。方法之二是自己事先做好标记（对于铺装不均匀或者干脆没有标记的场合），方法三是脚步法，每次移动一 步，尽管难于精确控制，但速度最快，适合地面没有任何标记，也不便于自己做标记的场合。从定位的精度看，横向拍摄对于行走是否走直线不敏感，稍微偏离也没有关系。但纵向拍摄对于是否行走直线就很敏感，尤其是近处有参照物的情况下（包括露出的地面），不走直线就可以发现明显的晃动。
（3）选择定位点。对准就是让相机的CMOS的一个固定点始终对准被拍摄物体上的焦点，也就是让物体的这个焦点在最终照片上始终保持在同一个位置。对准方法有多种，可以在单反上安装外加瞄准器，这种方法效果比较好，但是成本较高。在拍摄前，将单反的网格线调整为显示，便于对准定位点。对于佳能单反，放大后屏幕没有定位标记，那样只好在显示器上用不干胶做个十字瞄准线。
延时拍摄照片批量处理
拍摄完成的照片，在导入到非线性剪辑软件时间线上之前，还需要经过批量的处理。
（1）照片格式转换。像日出、日落的拍摄，照片都是RAW格式，这种格式的照片包含的信息量比较大，一般情况下不能导入到AE、PS以及剪辑软件中去。随着软件的升级和完善，现在部分软件已经兼容此种格式的照片，但是运行时非常缓慢。所以，一般情况，要把RAW格式的照片用Lightroom软件批量转化为JPEG格式：
1.打开Lightroom，点击左下角导入，选择要导入的照片，导入。
2.将所有照片选中（ctrl+A），单击文件导出。
3.选择导出目标位置，导出即可。此时导出的照片为JPEG格式。
（2）照片批量裁切、调色。在Lightroom中，进入修改照片界面，还可以对照片进行裁切、污点去除、添加渐变应用、调色等操作。每种操作都可以批量复制(ctrl+shift+C)，应用到其他照片上（ctrl+shift+V）。
延时拍摄去闪
涉及到日出、日落以及从白天到黑夜、从黑夜到白天的内容会有闪烁现象，像这样的内容都需要“去闪”调整。“去闪”主要涉及LRTimelapse和Lightroom两款软件的综合使用。
对于一组未经过处理的包含“闪”的照片序列，“去闪”需要经过以下步骤完成：
（1）首先注意，文件名不能有中文字符，否则Exiftool不认，造成LRTimelapse没有预览。 其次设置LRTimelapse（简称LRT），打开，菜单Edit--settings，Set 16：9 crop，可以关闭，这样输出就是原始大小，不裁减。 设置好以后，按Ok，然后LRT要关闭重启一下。
（2）打开LRT，选择要处理的照片系列，LRT会自动读入照片信息，并生成每张照片的曝光蓝色曲线。
（3）单击initialize，LRT会自动照片的曝光信息，并生成初始XMP，并在预览图中生成黄色线条。在LRT软件预览窗口中有各种曲线：
黄色曲线是曝光曲线（Exposure），原始是一条直线，后来是修正的平滑线、理想预期曲线
蓝色是照片平均亮度，有波动代表有闪烁。
绿色线是蓝色的平滑，代表亮度趋势，但用途不大
红色线是去闪附加的曝光曲线，细节与蓝色线是反向的，因此才能补偿初始曝光差异，达到去闪目的。红色线从趋势上是要跟随黄色线的。
（4）单击Keyframes Wizard，LRT会自动生成曝光变动的关键帧点，每个节点处有两个箭头。
（5）单击Holy Grail Wizard，就会在下方出现两个调整梭子，可以对黄色曲线进行旋转和上下移动调整。调整合适后，单击SAVE保存XMP文件。
（6）打开Adobe Lightroom软件，将同样的文件导入到该软件中，在图库操作面板中，ctrl+A选中所有的照片，单击鼠标右键选择：元数据——从文件中读取元数据，将LRT软件保存的XMP文件导入到Lightroom中去，这时候照片开始读取数据并接受处理。
（7）在Lightroom中可以看到调整后的照片是否理想，如果不理想，不要关闭Lightroom软件，继续回到LRT软件工作界面，执行第五步操作，调整曝光。继续执行以下步骤，一直到照片调整理想。
（8）单击Create other Keyframes，出现以下调整面板，All but HG意思为除了曝光，调整所有，Crop only意思为只裁切，因为可以后期软件中执行裁切，所以不建议在此处执行这种操作。选择 All but HG，执行照片的色温调整。对于日出日落，选择创建四到六个关键点，就可以（日出、日落五个就可以）。点击SAVE保存。
（9）执行第六步操作步骤，将XMP数据再次导入到Lightroom软件中，在图库操作面板下，选择右下角过滤器，选择有星级（等于四颗星）。这时候，照片中四颗星的照片只显示出来。其中照片序列中，首尾照片各两张，照片过程中有N-2个关键点。点击修改照片，进入到修改照片面板，对这几张照片调整色温，但是不能调整曝光。调整完毕后，重新返回到图库面板，ctrl+A选择所有照片，右键：元数据——将元数据存储到文件。
（10）切换到LRT工作界面，单击Reload，重新载入XMP文件，单击Auto Trans Special，对色温创建线性渐变，在弹出的面板中，选择All but HG，单击下面的Calculate Auto Transition for specified Keyframe-Types，系统自动为图片创建线性渐变。单击SAVE保存。
（11）切换到Lightroom工作界面，在图库面板下，在右下角的过滤器中，选择LRT Full Sequence，这时候所有的照片都显示出来，ctrl+A全选照片，单击鼠标右键选择：元数据——从文件中读取元数据，再次将LRT软件保存的XMP文件导入到Lightroom中去，这时候Lightroom软件读取文件并对图片进行处理。处理完毕后，将所有照片选中，导出jpeg照片，去闪过程结束。
注意事项
1经历巨大的曝光变化的镜头例如穿越隧道经历巨大的曝光变化的，可以使用快门优先半自动模式拍摄，使用评价测光，这样拍摄的曝光自动改变，而且在隧道内光线稳定，曝光基本上不变。
2延时拍摄耗费时间比较长，每天拍摄下来，基本上已经是筋疲力尽。但是每天要对拍摄素材整理、归档、检测。
3有时使用AE CS6中的warp Stabilize会有意想不到的惊喜。
4 广角的畸变会让移动镜头非常有冲击力。
直接引用张利民老师的文章也不署名？也不说一声是转载的？
作者牛逼无私奉献！顶！ 又是你小子，扫黄5次，4次你都在场！！！^13^
给力的教程！！加油，哥们！！大半年没联系了！！
玩延时，考验个人意志！！ 楚有风 发表于 2016-1-25 20:25
直接引用张利民老师的文章 ...
发的时候比较着急给漏了，已修改，感谢指正！ 超哥 发表于 2016-1-26 00:15
又是你小子，扫黄5次，4次你都在场！！！
给力的教程！！加油，哥们！！大半年没联系了！！
嘿嘿，把你拉群里哈！ 郑州谷华东 发表于 2016-1-25 20:30
作者牛逼无私奉献！顶！
感谢支持 cool 新人从基础学起
页:
[1]