摄影师必知的光影规律
光线照射到被射体的同时，由于被射体的透明程度不同，会在被射体本身或被射体所在的环境中，产生黑暗程度不同的未照明或未完全照明的部分，我们把这些部分称为某被射体的影子或阴影。影子或阴影的形成主要与光源，被射体和环境有关，那么，影子的规律也和这些因素有关。1.光源，被射体和影子或阴影是在一条直线上的，因此，我们在光源的位置是看不到影子或阴影的；2.影子的多少和光源的多少有关，光源有几个，影子就有几个
https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/XPxX57N6mF7UfPDPQCoRHbawe8dmK6stwm5mtmqMEfhHIBic7nLV5SZ2Gns8LRSAdPiaZbQRkthxEAw0eZic6VsIA/0?wx_fmt=jpeg由于早期胶片感光性能有限，所以拍摄时需要多个光源，这也导致了影子重叠、错乱的问题。
3.在被射体和环境之间的关系不变的情况下，光源与被射体和影子的关系如下：光源愈高，影子愈短，愈实；光源愈低，影子愈长，愈虚。光源离被射体愈近，影子则愈大，愈虚；光源离被射体愈远，影子则愈小，愈实。直射光的影子实，散射光的影子虚。
https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/XPxX57N6mF7UfPDPQCoRHbawe8dmK6stuRNv2JdpLMVH8rL1qwtlnvOvnBQ2RhKf8KJb69VQDiaq38lJ67OuaWA/0?wx_fmt=jpeg在黑色电影中，由于百叶窗离光源太阳很远，离投射物人很近，所以总是能在演员身上切出生硬、扎实的影子
4.在光源与环境之间的关系不变的情况下，光源与被射体和影子的关系如下：被射体离光源愈近，影子则愈大，愈虚；被射体离光源愈远，影子则愈小，愈实。被射体离环境愈近，影子则愈小，愈实；被射体离环境愈远，影子则愈大，愈虚。
https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/XPxX57N6mF7UfPDPQCoRHbawe8dmK6stja5SCokAk3gicObR8Nb4yWDqsA7FrEicFJgPJRCbGjs47tWhpl6GhoFg/0?wx_fmt=jpeg著名黑色电影《大爵士乐队》结尾，该片也是将光影运用到极致的作品，各种剪影令人过目不忘
5.在光源与被射体之间的关系不变的情况下，光源与被射体和影子的关系如下：环境离被射体和光源愈近，影子则愈小，愈实；环境离被射体和光源愈远，影子则愈大，愈虚。https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/XPxX57N6mF7UfPDPQCoRHbawe8dmK6stkrIvq3ficBzlSHkv4ibZh3icicqVk4vL1u8ZJOIjrt7kdJccaVrYaoT00Q/0?wx_fmt=jpeg表现主义电影《诺斯费拉图》，对于阴影这一试听语言的开创性运用，很大程度归功于德国表现主义电影
影子的规律为我们电影摄影创作中的光影处理提供了客观依据，但是，“人类的思维，不管是其知觉思维还是理性思维，在寻找某些事件发生的原因时，总是在发生这一事件的附近寻找。正是这个原因，全世界的人才一致认为，影子是由投射这个影子的物体创造出来的。”“人们总是把这个影子当作是第二个自我，甚至把它与自己的灵魂或生命力等同视之”。人类的这种思维定式，为电影摄影的光影艺术处理找到了心理依据，也只有在电影里，影子这个第二自我才真正具有了第一自我般的生命力和无尽的表现力，尤其在一些恐怖片心理片中，更是如此。
1949年获得第三届嘎纳电影节金棕榈奖的英国电影《第三个人》就是这类影片的杰出典范。影片讲述的是这样一个故事：第二次世界大战结束后的第一个冬天，处于美国，英国，法国和苏联共同控制下的奥地利首都维也纳，一片萧条，黑市盛行，犯罪猖獗，寒气逼人。生活困苦的美国作家马丁突然收到了老朋友哈里从维也纳的来信，说为他找到了一个理想的工作。当马丁找到哈里的住所时却得知哈里在头一天的下午刚刚被车撞死。哈里奇怪地死亡引起了包括国际刑警在内的诸多人士的关注，因为有人看见哈里的尸体是有三个人抬走的，可是这神秘的第三个人却再也没有出现。然而，某一天哈里神奇地复活并出现了，却没有逃脱他应得的下场。
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该影片的摄影师罗伯特·克拉斯克为了营造冷战时期维也纳紧张和神秘的气氛，除了在视觉效果上运用了大量的倾斜构图外，在光影的处理上，大量地运用了影子。https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/XPxX57N6mF7UfPDPQCoRHbawe8dmK6stqxTO0rv7vpXfKRiavQma3XEwoH7oQ0Vh7qVNZxiciaq42uLVyO0vVRUicQ/0?wx_fmt=png
人物的出场始终是以影子来代替，让观众的注意力始终围绕着影子转，紧张中虽有松弛，松弛中更加地紧张。 在这里影子就是一个活生生的人物，就是第一自我。 影子使影片的故事情节一环紧扣一环，由此及彼，前呼后应， 既强调了人物的性格矛盾又如实地反映了战后欧洲社会的混乱面貌。
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罗伯特·克拉斯克创造性地运用了光影和构图等多种视觉因素为影片营造了紧张神秘的气氛，也为他自己赢得了第二十三届奥斯卡金像奖最佳黑白片摄影奖。
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新加坡摄影师Jeffrey Ang 10月15日上海开课，教你高端商业广告片如何拍摄！能够拍摄高端商业广告片是很多年轻广告摄影师的梦想，一来因为工作酬金不菲，二来因为可以用到影视工业中最高端先进的影视器材，比如汽车广告会使用到：Scorpio Arm、遥控减震头、外拍车等。拍摄汽车代表着广告摄影工业的最高水准，可是由于行业门槛非常窄、学徒制的约束和市场问题，能入行拍汽车广告的机会少之又少，导致青年摄影师求学无门最终不得不放弃。
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Jeffrey Ang,新加坡籍广告摄影师，为人谦和，非常具有分享精神。
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第一期● 黄岳泰
第二期● 李屏宾第三期● 程小东第四期● 潘恒生第五期● Jimmyu第六期● 斯托拉罗第七期● 王昱第八期● 林正英第九期● Jeffrey Ang第十期●Roberto Schaefer
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ASC Master Class 课程现场
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大峰负责人与ASC主席Richard P.Crudo
3. 学员获得初步成效，广告拍摄得到大幅度提升，已有成功商业广告摄影作品；4. 众多顶级摄影大咖的认可和极力支持；
报名须知
分享技艺·传递价值▼【主题】商业广告大片摄影大师班·第三期【讲师】Jeffrey Ang 杰弗瑞（新加坡）【开课时间】2015年10月15日—19日（4天讲师实拍传授+1天学员命题拍摄）【地点】上海威盛片场【学费】13800（9月9日前报名优惠1500元）【咨询电话】13717789050（微信）杨老师【器材支持】上海威盛影视器材【影棚支持】上海威盛片场【跟拍车支持】极幕影视器材 报名请点击：http://www.movie1895.cn/contents/70/899.html
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