ARRI 65 mm 摄影机涅槃重生
本帖最后由 ARRI中国 于 2014-9-22 18:12 编辑ARRI Rental荣誉发布全新的ALEXA 65系统。此系统仅在ARRI租赁部门有租，提供用于高端电影制作的完备大片幅解决方案。系统内包括65 mm数字电影摄影机，特别定制设计的定焦与变焦镜头，以及高速高效的工作流程工具。ALEXA 65摄影机是ALEXA XT的放大版本，能够录制画质与分辨率惊人的出色无压缩ARRIRAW 65 mm影像。
渴求灵感
ALEXA 65的影像传感器比5片孔65 mm胶片的片门更大，不禁让人回忆起20世纪中期65 mm宽银幕电影的辉煌年代，当时这种焕然一新的格式震撼了全世界的电影观众。65 mm成为了一种激动人心的格式，超宽的画幅可以演绎最宏大、最具有冲击力的银幕故事。
ALEXA 65在许多方面可以说是ARRI 765 65 mm胶片摄影机的进化结果。ARRI 765最初于1989年面世，随后的1/4世纪内，各个著名摄影师将其用于多部大片中，包括《大地雄心》、《小活佛》、《哈姆雷特》、《太阳浩劫》、《跨国银行》、《禁闭岛》和《地心引力》等。无论是全片尽用还是片段使用，电影制作者们都非常看重使用65 mm胶片格式拍摄的机会，寄希望于它丰富的细节并在电影史上留下印记。
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无与伦比的影像质量
ALEXA 65影像传感器的成像点设计与ARRI成功的35 mm格式数字摄影机ALEXA完全相同，但是尺寸更大。ALEXA影像传感器的单个成像点尺寸为最优设计，能够在最优影像质量的各个参数之间精准地取得最佳的平衡。
ALEXA 65在片门全开模式下分辨率可达到6560 × 3102成像点，其惊人的高感光度、高动态范围与自然的色彩与ALEXA完全一致，但空间分辨率却远胜于彼。最终结果是具备清澈的质感与精致的细节，栩栩如生的大银幕画面。
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完备系统
与ALEXA 65系统一同发布的是一系列高性能65 mm定焦与变焦镜头，其出众的细节水平与摄影机相得益彰。50-110 mm的Zoom 65变焦镜头，与八颗Prime 65定焦镜头——焦段范围从24 mm直至300 mm——使用最新的哈苏光学镜组，封装于与IB/E Optics合作开发的镜身内，如传统镜头一般坚固，尺寸统一。
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LDS XPL卡口
Prime 65与Zoom 65镜头使用配备ARRI镜头数据系统（LDS）的XPL卡口，精确到帧的焦点、光圈和变焦设置元数据能够与影像记录在一起。这些数据能够用于现场的无线镜头控制，但更能够在后期制作时帮助虚拟镜头进行匹配，减少制作复杂视觉特效镜头的时间与成本。
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ARRIRAW的便捷工作流程
与ALEXA XT相同，ALEXA 65录制无压缩、无妥协、无加密的ARRIRAW影像格式。ARRI Rental与Codex密切合作，开发了独家用于ALEXA 65的高性能工作流程，能够处理全分辨率无压缩的ARRIRAW 65 mm素材。根据拍摄环境和地点的不同，此工作流程可以运行在经过专门配置的ARRI Rental Vault S上或者新的高性能ARRI Rental Lab 65上。
此全新的工作流程也能够实时生成高品质ProRes 4444 HD素材。尽管原始素材量巨大，工作流程仍然能快速地输出样片。若需要，这些文件也能够进一步进行转码。
重新定义未来
如同65 mm胶片一样，电影制作者们也会将出色质感的ALEXA 65画面用于各种不同场合的创作中。许多时候，65 mm格式被用于拍摄宏大场面和风景画面，但有些摄影师，例如小米哈·马拉迈尔在《大师》和弗兰克·格里比拍摄《跨国银行》时，都使用这种格式拍摄大特写，将人的面孔作为风景，创作出极其有张力的对话场景。
ALEXA 65的整体高画质、低成本和高度灵活性，使得许多大制作影片可以完全使用数字65 mm格式拍摄全片，亦可使用这种大片幅格式拍摄电影的部分主镜头或特效镜头。
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传承ARRI的高品质
做工ALEXA 65由ARRI按照ARRI Rental所提供的技术参数在德国制造，是ARRI产品近一个世纪以来高品质做工与精确工程制造的典范之作。
ALEXA 65并不是一台笨重、娇贵、仅能在摄影棚内使用的摄影机。它体积紧凑，设计合理，可以手持操作，甚至在闹市大街上拍摄。即使在偏远地区或极端恶劣的气候条件下依然高度可靠，日复一日地持续工作，完成最具挑战性的拍摄任务。ALEXA 65系统异常坚固，用途广泛，准备开启65 mm电影的新篇章。
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关于ARRI Rental技术
ALEXA 65系统独家为ARRI Rental而开发。ARRI Rental是一家ARRI设备租赁机构，其网络遍布全球，可以协同运作，使得ARRI Rental能够几乎在任何地点，为任何类型的影视制作提供服务。
ARRI Rental具备业界领先的众多机构的整合资源和，并能够开发出独家专有的技术，包括ALEXA XT B+W，一款具备出众感光度、动态范围和分辨率的黑白数字摄影机，以及现在的ALEXA 65。
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涅槃重生。。。。。。好奇怪的用词 XPL卡口和PL卡口不一样了？ 不一样的，机身镜头一起向Arri租吧。 像场大了，临场感增强了，但镜头有效进光量就小了（最大光圈相对也小了），相对就要增强现场照明。 经过2014年片门全开、机内记录4K、3块CMOS拼合6K这几个动作，Arri暂时完成对Red和索尼的防守反攻。但是，如果不开发新款CMOS，Arri能守多久呢？一年还是两年？ 如果稍微计算下的话，这个素材量有点变态。
850MB/S 1H=3T
高大上的东东。。。膜拜一下，愿此生有机会用一回 ^20^ 这厮，是要借尸还魂！ dvfire 发表于 2014-9-22 20:37
经过2014年片门全开、机内记录4K、3块CMOS拼合6K这几个动作，Arri暂时完成对Red和索尼的防守反攻。但是，如 ...
不是纯三块CMOS拼合，有新的研发。 本帖最后由 无语的人 于 2014-9-23 08:32 编辑
dvfire 发表于 2014-9-22 20:37
经过2014年片门全开、机内记录4K、3块CMOS拼合6K这几个动作，Arri暂时完成对Red和索尼的防守反攻。但是，如 ...
另外说一句吧，虽然我之前很喜欢Red，但是Red0809年就提出要做Monstro 645，并在2010年发布，到现在连个影子都没有也闭口不谈，昨日Red头头在官网回帖说了三个字“Heh Heh Heh”，我也真想说Heh Heh Heh。。。^25^
索尼技术实力有，可惜看不清时代局势，类似价位，佳能C系列的用户数完爆FS系列，F5被用户破解后官方也挂不住傲娇的脸了，宣布F54K收费固件升级，老索尼的风范早就没了，现在也就消费产品能看。。。^22^
无语的人 发表于 2014-9-23 08:27
另外说一句吧，虽然我之前很喜欢Red，但是Red0809年就提出要做Monstro 645，并在2010年发布，到现在连个 ...
Arri的综合实力我从来不敢小视。但是CMOS设计和制造技术，几年间就发生了巨大的变化。Arri应该在两年后，会推出新的CMOS，替代目前这款。2016年NAB/IBC见。 无梦中国 发表于 2014-9-22 20:28
像场大了，临场感增强了，但镜头有效进光量就小了（最大光圈相对也小了），相对就要增强现场照明。
你确定你没说错？？ 大王逼我去巡山 发表于 2014-9-23 13:36
你确定你没说错？？
呵呵，胶片已经被CMOS取代，但镜头的技术并没有什么突破，数码时代玩商业摄影的同样基本离不开这大底（4X5英寸底的机子镜头最大光圈都在3.5以上了）的机子：
查了下ARRI 65mm的镜头，果不其然，最大光孔都在2以上：
65mm的T4 的进光量高相当于35mm的T2了 看了下镜头参数，基本就是哈苏HC的镜片结构，富士制造吧？ sony哥看到了会不会跟进呢？
切块同尺寸感光器组合成军对索哥不算什么
关键这属于中画幅电影机了
这大块头卖量能有几多
其镜头群又都得重新设计
处理其海量素材应该是四倍现有4K流量...... 无梦中国 发表于 2014-9-23 19:54
呵呵，胶片已经被CMOS取代，但镜头的技术并没有什么突破，数码时代玩商业摄影的同样基本离不开这大底（ ...
你列表里所有的镜头最大光控都在2以下啊。摄影机底子越大，进光量也越大，如果要牵扯到照明，那也是省照明，怎么会增加现场照明。 无语的人 发表于 2014-9-23 08:27
另外说一句吧，虽然我之前很喜欢Red，但是Red0809年就提出要做Monstro 645，并在2010年发布，到现在连个 ...
索尼给FS系列的机内编码太垃圾了，自己不尊重自己品牌，迟早让佳能C系列打败。 wolf1964 发表于 2014-9-28 22:04
索尼给FS系列的机内编码太垃圾了，自己不尊重自己品牌，迟早让佳能C系列打败。
编码其次，最关键人机工设FS系列就是坑爹的，直出颜色不如佳能讨喜
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