最近听说FD紅圈头挺好还不贵不知道FD501。2 和851。2怎么样大家给个意见
FD镜头由于法兰焦距的问题，在改的时候需要在后面加矫正镜片，要不然不合焦。而且FD的L头也不咋便宜，不过比EF便宜多了倒是真的 本帖最后由 常Jason视效 于 2012-1-10 17:29 编辑
小人物熊 发表于 2012-1-9 18:55 static/image/common/back.gif
奥林巴斯的镜头没有用过不知道成像咋样
我手里有四只zf口的蔡司定焦，一代纯手动，28／2 35／2 50／1.4 85／1.4
我是索尼精英100的100进30的成员，两次连续使用了两个月的FS100，真是感慨太多，此次主要使用了原E口镜头和通过转接使用了尼康手动镜头，在北京和新疆乌鲁木齐两地拍摄了两部片子，在使用前看了曾经由英国人写的关于此机的不良感受，当真正亲自用体验并深入使用此机拍摄后，你才发现原来那英国人萝利啰唆写的关于此机的弱点全都没有写到真正的病根上，其实当你可能真正深入使用此机后才会发现英国人所写的问题在此机的真正的致命问题下全都可以称之为不是问题了。其实此机真正的噩梦是它的E口设计………，这一点其实索尼的工程师自打此款机器出生前就心知肚明，具体情况本人在时间充裕时再向大家具体讲吧…… 1243645240 发表于 2012-1-12 00:35 static/image/common/back.gif
我是索尼精英100的100进30的成员，两次连续使用了两个月的FS100，真是感慨太多，此次主要使用了原E口镜头和 ...
呵呵其实我也不太喜欢FS100这个卡口选镜头太讨厌了你用尼康头不知道跟焦顺不顺手反正我不太习惯。原E口头我只用了18 一200感觉跟焦太没谱360还有那个屏和焦点放大跟焦那叫一个心跳.有时间说说你对这机器配镜头的选择和感受吧。 尼康镜头的法兰距远远超过E口的法兰距，PL镜头的法兰距比尼康口的法兰距还要长10多毫米，这就意味着他们如果想转接用到FS100的E口上，转接环制作的会超长，即使转接环用昂贵的钛合金制造，工艺达到ARRI的工业制造精度（补充：这样的制造成本相当昂贵，几乎很难实现），当转接到用工程塑料和金属混合的FS100的E口上，两种材料的不同，随着温度首一丝变化，你的焦点永远可能都是失焦的，一般铝合金材料加工制造的转接环几次使用后就会产生旷量，这个对于35毫米的成像芯片来说就是一场灾难。在牛逼的焦点员遇到此类情况都会头冒冷汗，严格按照从焦平面拉皮尺认为天衣无缝的跟焦，结果可能都会给你带来很多头冒冷汗的“惊喜！”焦点峰值和放大永远都是辅助功能，解决不了硬件胎里带的硬伤问题，并且针对复杂的拍摄情况很受局限。此机器如果使用比相机法兰距还长的PL口电影镜头，此问题会更加严重。这种E口胎里带的问题是没有任何办法解决的。本人因此问题也曾经很纠结，但一此和国内资深的业内技术专家交流时才恍然大悟，他对我说此问题其实在设计此款机器时索尼就很清楚E口的优点和劣势，而且索尼的设计专家也并不是二百五，他们很清楚他们需要什么，一个是市场份额，一个是保证拍摄质量。如果使用E口的设计，几乎可以用到市面上现存的大量镜头，但缺点就是通过超长的转接环来实现和相机镜头及电影PL镜头法兰距对接，这样就会有损或很难保证拍摄质量。其实就是保市场未来此机的占有率还是保证拍摄质量问题二者选择问题，这个决定也许日本索尼的工程师都很难下，但索尼向市场投放无论是什么机器，其永远也改变不了都是“商品”的属性，再结合了众多市场等因素，索尼才会以追求此机未来市场占有率为目的，而选择了前者。但因为此款机器主要的市场定位是为了和高清单反竞争，因为太多的高清市场被高清单反占有了。当市场占有后，假如几年后此问题集中爆发出现，那么此款机器的市场周期已经基本结束了，那么针对未来几年后的市场情况新的市场定位机型又出来了，其实FS100的问题归根结底就是日本人的价值观所决定的。 至于原机带的E口18-200镜头暂不评论了。 最初本买了一只变焦和五只尼康手动定焦头，本来是想配FS100这款机器的，当时此机刚发布还没有上市。
镜头分别是图利11-16 恒定2.8尼康口尼康24 f2 35 f1.4 50 f1.2 85 f1.4 105 f2.8微距，但经过连续两个月拍摄了两部片子后 应该具体说是一部半因为此机经常出现的失焦问题第二部的后半部分摄影师要求用5D2拍摄 所以第二部片子是FS100和5D2混合拍摄的 顺便说明下我们此次用的摄影师暂不说就是副摄影很牛逼跟过若干大戏 但在牛逼的技术经验又是可能也有找不到北的时候 在我们此次拍摄中当回放看到焦点失焦或软焦时 呵呵 感到很“痛苦” 我们反过来还得安慰他 现在本人已经决定不会购买此机 所以针对此机也还真没有太好的镜头组合推荐。
说句题外的： 虽说我们第二部片子是用FS100和5D2混合拍摄 但如果拍摄电影本人还不推荐5D2 5D2较大的成像芯片景深很短 如果在大银幕上放映太短的景深会带来背景信息量单薄的问题 但拍摄终端在在电脑或网络播映的片子时 较短的景深也许还可以 因为人们更多的注意力会集中在画面主体上而且比电影成像面积 大一倍的成像芯片同样也会遇到跟焦难度问题 如果使用较小光圈拍摄在虚化下还保留背景信息在低照度下是不利的 这会让你为照明而支出不少的成本 但如果是在几十平米的大银幕放映 太短的景深往往会信息单薄 或信息量太少 因为电影观众不但要看清主体 主体后面的信息观众也要看到或了解 因此5D2的成像大芯片往往会成为累赘 如果拍摄电影“感”更强的片子本人更加推荐7D 因为7D的成像芯片和电影成像面积几乎一样 景深效果也一样 景深换算等完全按电影习惯就可 而且当使用转接环转接如蔡司尼康等外置光圈手动镜头时 转接环多数为硬质金属加工 厚度才两毫米左右 受温度变化等因素焦点丢失的概率也很小。
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