佳能C200如何跻身索尼主导的电视制作圈？

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佳能C200就像一个迷，它既能驾驭12-bit 4K RAW这样的高端编码，又提供不怎么讨喜的机内8-bit 4:2:0。那么在一个被索尼主导的战场，C200有立足之地吗？我决定在澳大利亚评选最佳民宿的节目《快捷旅社》第二季的拍摄中找出答案。这档节目带一点戏剧性，景致优美，但也会面临一些颇具挑战性的拍摄环境。无论好坏，我想在此分享一些C200的使用心得。



《快捷旅社》选用的主机是索尼F5，事实上，总共用到七台F5，它们录制XAVC 10-bit 100 Mbps Slog-2格式。第二摄影组用的机器是索尼FS7。另外还有DJI的Inspire 2和Phantom 4 Pro无人机、一台拍延时用的佳能5D、GoPro，然后就是装在稳定器上的佳能C200。这么多林林总总的设备，可能没几个人注意到佳能的8-bit已经显得落伍。然而当市场部寻求我们的帮助时，C200的优势立刻就体现出来了......4K RAW是我们的救星。



我们有200多包设备，40几人的外景团队。

很多人不满C200缺乏HD 10-bit，我同意这一点，如果有的话当然最好，不过它的HD 8-bit 4:2:0效果已经非常好，又有佳能色彩科学的加持。这是C200的一个关键指标，如果你想要或需要10-bit HD编码，那么就不要买C200（除非你想外录，我等一下再讲为什么我不采用机外录制）。其它8-bit编码在后期阶段给我带来过不少带状条纹等画质问题，也有某厂商建议过我，不要用8-bit拍Log，可佳能的8-bit拍摄Log就没这些麻烦，C200的HD素材在后期编辑时没有任何问题。事实上，低码率有低码率的优势，我不用时时停机，普通的SD卡能够录制更多素材。反正所有画面后期都要同步，我就让它一直拍下去，中间不间断，后期同步的工作量就更低。



我们去的第一个外景地，是一个叫库伯佩迪的小镇，这里曾是猫眼石矿。库伯佩迪是澳大利亚拍摄条件最艰苦的地方之一，基本上就是一片荒漠，只有苍蝇、沙子和热浪。当地人住在地下室里躲避炎热的气候，没有比在这里测试C200更完美的地方了。



我的配置方案是C200录制Clog 3 MXF HD，佳能CN-E定焦和11-16mm Tokina Cine镜头，PD Movie跟焦器，Atomos Shogun监视器、Movi稳定器采用庄严模式，没有装触控屏，用Tentacle Sync软件来同步时间码。C200表现得非常好，让我们喜出望外。接下来的5周，我们在国内各种环境下辗转拍摄，C200连吭都没吭一声。



我本来考虑过只带C100 Mark I和Movi M5出来，我的C100已经跟了我很久，搭配Movi M10和M5，一向都很顺手。虽然制片方从没有提过50P或4K，为了以防万一，我最终带了C200。幸亏我未雨绸缪，第一天，制片方就要我们拍节目的宣传素材。突然传来一句“现在切换到4K好吗？”，你绝不能一盆冷水浇回去？因为这是2018年，所有摄影机照理都迈入4K了。我非常开心，因为我事先准备有CFast 2.0存储卡。往那些偏远地区派专门的宣传片拍摄团队，既困难又昂贵，所以才要求我和本节目的摄影指导安德里.伊维斯（Andre Eavis）代为效劳。所有的开场以及叠片画面也是用C200/Movi拍的。我还被要求拍摄一些50P HD，C200同样做到了。


使用C200的对焦助手


使用Movi时，我完全放弃C200机身，只用Shogun做我唯一的显示屏，几乎完全依赖Shogun（曝光、色温、对焦）。在Shogun上，我套用佳能内建的LUT。在户外工作，没有这台1500尼特的显示器还真是没办法，所以搭配C200用在稳定器上非常合拍。我把所有信息都发送到监视器上显示，因此没办法用Shogun录10-bit。坦白说，我看不出机内8-bit和机外10-bit有多大区别。C200的对焦助手是我最喜欢的功能，只要它是绿色的，说明合焦准确。对焦助手从未失手过，不知道过去这些年，没有它的时候我是怎么熬过来的。


C200画面调色前后对比


拍摄结束后，我联系到佳能澳大利亚公司的保罗.斯图尔特（Paul Stewart），关于C200，我想问他几个“简单”的问题，这是我犯下的第一个错误。C200的8-bit编码为什么效果那么好，我以为一两句话就能解释清楚，这是我犯的第二个错误。原来根本没有“简单”答案，保罗从佳能过去20多年的数字影像传感器研发过程和色彩科学发展史，一直讲到C200的处理器性能。C200的影像传感器和C700完全一样，它是从4K传感器读数抓取的数据，然后通过HD过采样处理生成品质不凡的HD画面。原来如此，不是某一项做得特别好，而是多种因素结合在一起的结果。



拍摄RAW的时候注意不要欠曝，否则后期拉高曝光值会带来明显的噪点。这是我第一次用C200时的惨痛经历，当时LUT没有正确套用到Shogun上（操作失误）。再说一下，HD已经符合我的需求，（至少在澳大利亚）电视节目拍摄大部分稳定器用的都是单反相机，它们只能拍8-bit 4:2:0，要我说，比我的C200差远了。C200已经是非常好的稳定器摄影机，的确，它没有100 fps，缺少时间码输入和机内10-bit，然而其它功能，比如扩展ND、高品质的机载音频、无线监看和出类拔萃的自动对焦系统弥补了它的不足。



我希望分享我的C200拍摄体验，因为我觉得外面的评价，有时候对C200不够公平，我认为它是一台完美的稳定器摄影机。我有幸拥有不止一台摄影机，所以如果需要10-bit，我自然会派上索尼F5或佳能C500。因此，如果你的预算只能购买一台摄影机，那么我能够理解为什么大多数人希望追求更高规格的HD编码。



马修写过一篇精彩的文章，分析4K和HD实际工作流程的差异。我拍摄的素材大约80%-90%都是HD，大部分4K素材都重采样成HD，而不是直接输出4K。CFast 2.0存储卡的价格一直在回落，工作流程已经改进许多，现在佳能的Raw Light文件也获得DaVinci Resolve和Premiere Pro的支持了。很多企业宣传片，我就是用C200拍摄的，它的小巧身形利于你自由游走在那些不方便出动大车小车摄影器材的办公场所，或是需要小型化、精简化摄影系统的地方。

很荣幸能与Seven Network电视台合作拍摄《快捷旅社》，这是一支优秀的团队，希望可以尽快看到大家的劳动成果在电视上播出。



关于本文作者 本.福格迪（Ben Fogarty）

来自悉尼的本.福格迪已在媒体工作20多年，是一位才华横溢、经验丰富、高度专业的摄影指导。本的工作跨越各种类别——电视广告、品牌和企业宣传、真人秀、长片和纪录片。

在成为自由摄影师之前，本是澳大利亚《60分钟》节目的全职摄影师。他在墨尔本RMIT大学获得视频制作学位后以新闻和时事摄影师的身份在Ten Network和GTV9电视台供职。因《60分钟》节目拍摄需要，本长期游历各国。他曾在中东地区的杜拜和多哈以自由摄影师身份为大型企业拍摄影片。8年前，他回到悉尼。

本个人就拥有丰富的摄影设备：索尼F5、佳能C200/C500（带Odyssey 7q+4K）、佳能CN-E定焦镜头组、佳能17-120 mm变焦镜头、全套Red Pro PL卡口定焦镜头、Movi M10/M5和Phantom 4 Pro无人机。本既是一位经验丰富的Movi稳定器摄影师，也拥有齐备并投保的无人机飞行执照。


=======全文完=======

原文: https://www.newsshooter.com/2019 ... -dominated-by-sony/
作者: 本.福格迪

liyubo1005

果然都是正常的镜头定焦一组或者大三元，最后补个图丽11-16即可

xiluoni

这个稳定器很小众，没见有卖的。

小金样儿

xiluoni 发表于 2019-2-11 03:29
这个稳定器很小众，没见有卖的。

这稳定器还小众。。稳定器就是这家公司发明的。